韩天衡说《豆庐品藻》
讲述收藏背后的故事！
01
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明特大剔红毛笔
文房四器，俗称文房四宝，以产生的前后考察，砚、墨先出，继为笔，最晚诞生的是纸。在战国时三器皆备，而纸犹未发明，都是写在竹木简和帛上的。
我们今天能见到的最早的毛笔，是一九五三年出土于长沙楚墓的。以我的常识判断，在商代已有使用，楚墓那支完整意义上的毛笔的工艺，可以推断之前的工艺则更显粗简。
当写字和绘画迈入艺术，笔的高品质是必需的。秦李斯、汉张芝、魏钟繇、晋二王的精湛法书，佐证了制笔工艺早已具备了尖、齐、圆、健的四德。宋元时期，具艺心、思变通、不消停的文人与巧匠又着力寄情于对笔杆、笔套的美化，以求与身份、书斋同步的雅致品质。
此时出现的质轻木胎，髹漆缋画，富美典雅的剔红、剔犀笔，即是超凡脱俗的一种。当然这类毛笔非达官显贵是无力拥有的。先前介绍过的长期陈列于我们美术馆的元代剔犀笔，即是国宝级的一支。
此处介绍的是一支明代特大号的剔红笔，通体作八文士雅集图，镌技刚健，画意古雅，凹凸有致，品相若新。管径最粗达10.6厘米，较彼时常见剔红笔粗达三四倍，为生平所仅见。
笔颖精良，人生一乐。文人好笔，天性使然。家退之公，尝谑称其为管城子。北宋苏易简《文房四谱》则封其为管城侯。兼及之。
《明特大剔红毛笔》
02
明程筱野制墨
上世纪九十年代中期古墨尚未入藏家的法眼。其实好书画之人，无不爱墨。近代叶恭绰、寿石工、张大千、周绍良等都是藏墨大家。在一九六零年前后，我也买过不少同治光绪墨。记得一九六五年游合肥，师兄童雪鸿知我有安庆行，曾嘱我购同光旧墨数锭。其时安庆有一小街，皆为墨铺，陈列出售的均是同光旧墨，质地精良，其价在一二元之间。在当时即是全国未见的一道独特风景，至今流连。其实这一时期的墨锭，非但制作精良，因参入麝香、冰片等贵重药物，研磨之际，满室生香。
上世纪九十年代初期，周日得暇逛古肆是我唯一乐趣，初见此墨，以为前人研去小半。细审，知是明墨，为百不一见之物。购归考证多时，方知其侧署款程筱野者，乃明代大制墨家程君房早岁使用之字号，故制作不若后时之奢贵。然此墨未见世有记载，尤可宝也。
《明程筱野制墨》局部
03
明九叠篆关防印
年有云南之旅，由昆明去洱海苍山，山麓有个白族旅游区，也许是为刚勃兴的旅游业添彩，在不远处的街巷里，有撑着旗帜上书“古玩”的店铺。走近一看，一排居然有着几家铺子，光线黝暗，看来也少有人光顾。供应的大都是本地白族的民俗遗存，在脏兮兮的橱子里，见到这枚近10厘米的长印。取出睇视，象牙质地，乃明末时物。文为九叠篆“蒙化卫指挥同知杨关防”，蒙化为旧县名，在云南大理之南部，官印而冠以私姓，罕见，也许是边陲地区的特例。印背，尤其是四侧都被刮削到极薄，还有新被刮去的痕迹。究其原因，彼地风俗认为象牙粉末足可祛病辟邪。好在印面还是基本保持了完整。询价，元，购归。
04
明竹雕顽童吹猪肺
竹木牙骨雕刻，木有紫檀、*花梨、铁梨、鸡翅、*杨、柞榛、枣黎、龙眼、沉香及果核等诸类；骨有牛、羊、鹿、虎、鹤、犀等多种；牙则除了鲸鱼牙、河马牙外，多为象牙；竹则以几年生的质坚肉厚之材为用，也有以方竹、棕竹、紫竹、湘妃及翻簧等。
竹之雕刻有圆雕、透雕、薄意、留青、浅刻，乃至数技并施等。圆雕则多取竹之老根为之，视材构思，匠心自见。嘉定竹材雕刻，隆兴于明后季，自朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙三代出，妙夺天工，名蜚九洲，下四百年，尤其是至乾嘉时，名家辈出，斗奇争胜，花式翻新，承前启后，独领风骚，艳称“嘉定竹刻”。惜延至晚清则每况愈下矣。
此明人所作小型人物竹雕，包浆醇郁，古趣盎然，上世纪八十年代末元购自沪渎。初不解幼童何为，后始悟出是在吹洗猪之肺也。是当时儿童的嬉戏，本人孩提时曾有尝试，今早已绝迹，故今人视之百思方得一解。
《明竹雕顽童吹猪肺》局部
05
刘旦宅绘九歌云中君
刘旦宅先生长我九岁，相识于“文革”，他那时住在瑞金路，时而夜访，时见时闻，因相知非宵小之辈，没后患地发点牢骚，倒也释放掉不少忧郁。
别看旦宅大兄笔下的女子柔雅可人，可与他的性格反差太大。他耿直刚正，喜怒哀乐，不藏不掖，无城府，无畏惧，有少见的与世俗社会脱钩的大丈夫本色。上世纪九十年代他有个纠纷，他认为是市里某领导有偏心，我知道内情，跟他如实解释过。不久为庆香港回归，画院搞笔会，那领导来现场，我把几位大画家遂一介绍，介绍到他，领导手伸了出来，跟他握手，他面无表情，还把手抽到了身后。过些天，我又去他安亭路府上，说你真的弄错了，事情真并非你所想象，他一贯对我也是信任，表示相信。过了年，又是画院的笔会，那位领导又来看望画师们，我先跟他报过信，说这次可得尽释前嫌。当这位市领导和他握手，他面带微笑地把手伸了出去。真实不虚，这就是我敬佩且可爱的刘大兄。
戊辰年他要我刻知白堂印，送印石去的时候，他将这画好的精品馈赠予我（少点了全图，下一条补发）。弹指一挥，整三十年矣。画犹新，人已逝，悲夫。
《刘旦宅绘九歌云中君》局部
06
青田石镶嵌一路富贵
华夏之大，物华天宝，人杰地灵。即以工艺美术而论，其品种之丰，物类之盛，的是胜不枚举的。
这是一件以鸡翅木为板框，酿嵌彩石的大挂屏。题材是牡丹白鹭图，牡丹寓富贵，白鹭仅一只，寓意“一路富贵”。这种中国式的寓意是外国人百思而不得一解的。记得一九八七年在美国，画展里有这一题材的画，美国人问牡丹为什么是富贵？白鹭与“一路”有什么关系？你解释半天，他们还是肩膀一耸，一脸的茫然。这就叫文化差异。
此屏高约1米50厘米。是百余年前青田所特有的工艺。先有精通花鸟画的高手起稿，随后按画面的需要，匹配以接近的青田彩石开片，雕刻出牡丹花及枝叶，再雕刻白鹭的各个部位，以浅刻、浮雕、细刻相参的技法完成，达到预期效果后，再以大漆拼接粘合。从而获得传统工笔花鸟画与浮雕工艺合二为一的艺术品。
此件二○○四年得于日本东京，背面还粘贴着一九一五年巴拿马国际博览会得银奖的记录。价六万日元（合三千多人民币），然而，搬回上海倒是折腾得不行。
《青田石镶嵌一路富贵》局部
