造办处与清世宗
清宫造办处成立于康熙朝，由于康熙老年多病、疏于管理，养心殿造办处的档案没有流传下来，当时的作房规模没有统一的文献记载，内廷匠作体系繁琐零散，大致包括珐琅作、砚作、玻璃厂，以及由弓箭匠、装裱匠、木匠、金匠、铜匠、画匠、雕刻匠、油漆匠等匠役所形成的作房。
但到了雍正朝，虽然只有短短十三年(一年)的时间，与其前康熙朝61年、其后乾隆朝60年均要短少了近50年，但是他对于清宫匠作的整体规划却彻底的影响了后来的一两百年。
一方面，调整作房，聚集资源。
“将炮枪处、珐琅处、舆图处、自鸣钟处俱归并造办处管理，增设六品库掌三人，八品催总九人，笔帖式八人”。
雍原本分属于工部、内务府所属武英殿修书处、内务府营造司等处主管的四处作坊被归并到了内务府系统的清宫造办处管理。
随着紫禁城内作房不断地扩大，雍正二年（年），他又在圆明园增设造办处，最终构建了紫禁城、圆明园两地作房同时办公的“城园两重格局”。
在这样的整合下，造办处在取用材料、制纹打样上相比之前更为灵活雍正九年（年），清宫造办处见诸活计档的常设作房多达33个。
除了位于京城的城园两处的众多作坊之外，像江南三织造和江西景德镇御窑厂这些地方作坊也成为了造办处的附属机构。像时任督陶官的唐英所督产的“唐窑”就是清代瓷器中的精品。
另一方面，设立库房，立档备案。
这一点尤为重要。造办处设立档房管理各项文书档案工作，使作坊所做的各种活计可以的翔实地记载于文字上，也为后来者提供借鉴与征引。
造办处的标准：内廷恭造之式
雍正上位初年，就对作房开展了大量的调整，在新旧接替的空当中，宫廷内御用器物虽然做的多了，数量上来了，但是质量却也参差不齐，被批“匠气”。
清雍正描金彩漆缠枝莲纹圆盒
对此，雍正提出的要求是：
朕从前著做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再要做便不得其原样，朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样，近来虽其巧妙，大有外造之气，尔等再做时，不要失其内廷恭造之式，钦此。
怎么理解这个“内廷恭造之式”呢？最简单的理解就是皇家气派。
内廷作坊所做的宫廷器作，其材料、工艺、款式、色彩、风格得符合皇帝的口味、爱好，得体现出皇家要求的标准形式。
具体来看，“完美主义者”雍正给出的批示是这样的：
九洲清晏陈设的洋漆书桌甚文雅，着照样做几张。
着传与年希尧，将长一尺八寸、宽九寸至一尺、高一尺一寸至一尺三寸香几做些来，或彩漆，或镶斑竹，或镶棕竹，或做洋漆，但胎骨要轻妙，款式要文雅。再将长三尺至三尺四寸、宽九寸至一尺、高九寸至一尺小炕案亦做些，或彩漆，或镶斑竹，或镶棕竹，但胎骨要淳厚，款式亦要文雅。
做得黑退光漆画洋金金钱菊花嵌玻璃堆地景如意式盒二对。呈进。奉旨：做的甚糙，再做时精细着。
莲艾砚做的甚不好，做素静文雅即好，何必眼上刻花？再，书格花纹亦不好，象牙花囊甚俗，珐琅葫芦式马挂瓶花纹、群仙祝寿花篮春盛亦俗气。
商金银蟠螭圆鼎一件，随紫檀木座一件。奉旨：将紫檀木座肚子去了，往秀气里收拾。
照怡亲王进的活腿四方香几做二件，或漆的或木的，做秀气着。
莲花馆对西瀑布处三间屋内二面贴画的玻璃窗、横楣窗俱做蠢了，着另改做。
此鼻烟壶款式甚俗，不好！可惜材料！尔持出放在无用处。
看见里面的关键词儿了吗？
在雍正心里，给好评的器物得达到“文雅”、“精细”、“素静”、“秀气”的标准，给插屏的则被认为做的糙、做的“蠢了”、“甚俗”，甚至眼不见为净的要求“放至无用处”，从此束之高阁。
清雍正黑漆描金卷草拐子纹床
作为在13年时间里批阅奏疏超过24万件的劳模皇帝，即使处理起堪称琐碎的各类用具也是“事必躬亲”，对款式、纹样、颜色、做工细细评判。
皇帝的旨意通过管理者下发至工匠，工匠根据旨意内容进行制作
管理者将工匠制作的器物向上呈览至皇帝
皇帝如有修改意见再修改
如无修改意见直接收贮归类
有修改的活计再遵循上述流程送览
就上面的统计来看，雍正特别有兴趣、着意指点的在木作、玉作、杂活作、砚牙作、珐琅作、裱作上，涉及的陈设及文玩种类有漆器、木器、瓷器、玻璃器、斑竹制品等。
清雍正桌面小剔红香几
他曾点评仿洋漆书桌：“此桌甚好，但桌腿不好，可将桌面取下，另做紫檀木桌腿。其原漆桌腿另配做紫檀桌面”，将其重新组合成洋漆面紫檀木桌。”
正是这种讲究，这种“精细”，使雍正朝的工艺品在有清一代脱颖而出，树立了“孤高”的品格。
清雍正赤铜暖砚
雍正时期的器作，其风格大致有两种，一是自然质朴、简约素静之器；二是精工细做、*斧神工之作；看上去似乎相互矛盾，但其实二者的关系是相辅相成、互相成就的。
清早期紫檀小炕几
前者上承清早期风格，还存有明韵，格调高古，以简素显匠心，大巧若拙。后者则下启乾隆朝，精细绝伦，轻巧俊秀，让人叹为观止，但二者都离不开“雅”与“精”二字。
清雍正黑漆泥金贴鸡翅木玻璃炕屏
像雍正时期的一些经典家具，其器型之美，同样不输明式家具，各部分之间比例协调，恰到好处，也可让人有增一分则拙，减一分则陋之感。
可以说，清代家具新的做法、造型、装饰在雍正时已经大备。
为什么如此讲究
为什么作为一个勤*的帝王，雍正愿意在这些技艺、器物上花费心思？
第一，在于他本人的艺术修养。
年值45岁才当上皇帝，雍正是清朝历代帝王中登基年纪最大的一位。他在韬光养晦的藩邸时期，以闲云野鹤、澹泊赏乐的闲人姿态遮盖*治野心的同时，本身也形成了独特的量材为出精打细算的享乐玩物之道与审美审美品格。
上位之后的他其帝王欲，同样也有着“在中国文化圈内成为一切标准的代表和所有知识的源泉”的雄心。两者结合，带来的既是对造办处的掌控，也是审美惯性下的一致要求．美器成为他理想的怡情怡国之范器。
第二，“让外边人敬重”的*治需求
雍正对于宫内器具的高标准、严要求，为的是没有“外造之气”、追求“内廷恭造之式”。所谓“器以载道”，内廷器作反映出的是宫内与宫外森严的差别，与皇室本身的体面与贵重，更玄乎的说法是“望之有天子气”。
清雍正紫漆描金山水罗汉床
所以，造办处所承做的活计不仅仅局限于皇室使用之物，而是一种*治活动，这种“御赐”“御制”是帝王对下怀柔施恩、驾驭属臣的一种重要手段．
这一点在雍正的一次谕旨中清楚地表明了他制定“内廷恭造之式”的良苦用心：
“
朕着尔等做的赏用眼镜火链包等件，虽系赏用，不可粗糙，务要精细，使外边人员敬重赐之物。
一件御制的精美器物承担着将帝王威严由庙堂之上带到江湖之远的任务。
来源：明清家具研习社
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