北京治手足癣好的医院 http://m.39.net/baidianfeng/a_8593378.html有人问方蕾是谁？
为什么要画她。
王轶琼说：方蕾是时间和空间组成的图像，我在画这些图像。
套色木刻1
我为什么要画方蕾·2
文/王轶琼
两本厚厚的书一直在读，一本《魔术师时代》写维特格斯坦、海德格尔、卡西尔、本雅明的哲学*金十年，一本《不完美的一身》艾略特传记。读书的*金时代和写书的*金时代似乎都过去了，现在是读图、读视频时代。文字变成了编外物品。
果真如此吗？可以推断一下，当数码照片蜂拥而至时，没有人意识到小视频迅速把照片时代翻篇了，好像视频将会一统天下。我恰恰认为视频的快速和即兴时代会迅速过时，文字的功能和无与伦比的特质会凸显出来。那就是一定要写的更好，更加切入人心。大量的图像是浮躁的，大量的视频是浮躁的，大量的文字也是浮躁的，在这些浮躁的对比中，可能文字会显示最终的能量。
图像是攻击视网膜的，表面的图像更加如此，视频是联屏的图像，对视网膜的攻击更具有杀伤力。最后眼睛受不了，心脏受不了，感情受不了。语音会解决对眼睛的过劳，但语音又像是过渡产品，像听广播。听广播，不如静静地看书能让人安静下来。
过度消费浮躁，最后所有的人会自动选择安静。新写作开始了，新一代的文字生产者正在产生。我首先的任务是把画画出来，然后有空有闲写一点。我不是作家。不能按照作家的方式写作。所以我把我的文字定义为：文字装置。文字是碗边肉。
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我为什么要画方蕾·9
当你年纪大了，你会发现，没有任何东西能和画画相比。（大卫·霍克尼）
改一下：当你年纪大了，你会发现，没有任何东西能和画方蕾相比。（王轶琼）
方蕾在宋庄美术馆工作到10点多钟，把这边的展览杂务处理完，感紧开车去黑桥和黑桥的艺术家谈《剪刀石头布》展览的剪刀细节，一路堵堵开开，到了黑桥都快开出心梗了。后面的交流依然纷乱。艺术家的心思和最后的作品呈现经常是错位的，乱码加很多错码，特别是实验性的年轻艺术家对作品在展览场地的“情况”是无知的。
宋庄美术馆是个奇葩的空间，高大的地方什么作品进去都吃，矮的地方又考验人对空间张力的把控。这个空间由设计师徐甜甜设计，曾拿过国际设计大奖。她的的理念是：宋庄美术馆是个悬浮的孤岛，周围一圈全是透明的玻璃。美术馆的确悬浮起来了。
但从内部往外看四处透亮。这不是一个古典美术馆和博物馆的路径。这个空间从一开始就是实验性的。在一个一层四处透亮的美术馆做展览，必须每一次都要和空间战斗，作品和空间战斗，艺术家要和空间战斗，策展人要战斗，美术馆馆长?策展人的方蕾的战斗更是焦灼的。不安、紧张、来不及、安检时刻跟随她。
大量年轻艺术家并不了解宋庄美术馆，甚至都没有来过。和他们谈展览相当茫然。
当“白盒子空间”展览概念在国际蔓延时，中国人对白盒子的理解是过于简单、空洞，甚至装逼。白盒子是对古典空间的革命。一件作品，比如一张大型绘画悬挂在白盒子比悬挂在古典空间有质感。古典空间的代表巴黎罗浮宫。里边有踢脚线、空间顶部也有角线和装饰线条，有点很繁复。
套色木刻3?
地面是木地板，看起来有很多条线，交叉或平行铺设。这些都会干扰观众的视线。
特别是挂经线和作品上形成的三角形挂画线，增加了更多的因素。白盒子没有踢脚线，画是直接在墙上用冲击钻打眼加膨胀螺丝挂在墙上，很干净，没有多余的线条。等这次展览结束，把那些螺丝卸下，补腻子，刷白就可以下一次展览了。
布展是需要成本的。布展费是每一次展览必不可少的。
最早的展览起先都是自己找工人慢慢整。后来有一个叫山子的包工头在孙原彭禹的教唆和培养之下，成为了最贵的、也是做的最专业的布展公司。年12月17日山子自己还在长征空间策划过一个叫《装修》-生产关系的群体展览，参展的都是他服务过的当时著名的艺术家，展览相当成功。
方蕾在黑桥找了爱踢足球的*彦做分策展人，*彦时刻手里拿一个小本子，把自己每天屁大的事或者屁小的事都记录在本子上，有时按分记，有时按秒，反正只要有事就必须记，没事就不记了。这事已经干了快十年了。
这是一个观念作品，和时间过程有关的观念，也连带着行为，自治的行为。这个行为被“具体的事情”切断，记录之后，继续等待行为。可以这么说*彦的生命被自己记录着，同时被自己打断。密密麻麻的时间记录和事件记录，无法分辨高低贵贱。特别是在当下。这件作品很神经。
这是*彦自己的情报。*彦是*彦的情报员，情报是*彦的墓志铭。
*彦是个长得像少年史泰龙的搞雕塑的当代艺术家。
策展是一种权利，是艺术和人际关系的执行官，具有极强的协调和沟通能力，不计较时间，不按时收费，更多是事务，不是任何一个艺术家贪图权利就可以去做的工作。从艺术家转换到策展人需要雄心，否则会被碰得很疼还没人心疼。
理论上讲能够调动藏家和受众视线的策展人才是优秀策展人，艺术家的视线不需调动，艺术家在策展人层面是被动体。策展人选择艺术家，艺术家也选择策展人，经常是前者居多。
好的艺术家会选择好的策展人。
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我为什么要画方蕾·11
文那在西域拍了一组飞天的照片，煞是飞翔。她自己说至少跳了次，如果不是最后鞋底掉了，我还能再跳次，后来全场就看我了。摄影师累匹了。
在中国·和顺第四届许村国际艺术节和文那有半个月的交集。方蕾是在老栗家第一见到她，在景德镇的三宝艺术区见到文那画的神话，文那的劲很酷。
许村是渠岩乡建十年够久的艺术项目，11月4日晚在人们
