北京白癜风医院怎么样 http://pf.39.net/bdfyy/qsnbdf明清家具研习社
，一个充满爱意的日子，根植于人们心中对于“爱”的诉求，终究像火山一样爆发。人类，需要这样的节日。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。含蓄的古人擅长以诗传情、以文颂怀，用最简练的文字传达最走心的告白。当然，这么美好的日子，除了爱情，更包括亲情、友情，以及我们自己。
今天研习君为大家精心挑选了19件礼物，，好好爱自己一次。
-01-
明文征明自用河图洛书行囊端砚
明文征明自用河图洛书行囊端砚
SIZE/11.8×6.2×1.5cm
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砚作长方敞池，留宽边。落潮处波涛翻滚，浮雕神龟驮书，雕琢手法精湛娴熟，瑞兽生动传神。砚背下方浅覆手，剔地浅浮雕龙马献图，使图纹前后呼应，相映成趣。
砚背上方镌刻铭文：山吐秘，河灵孕宝，海马嘶风，轩物重造。丁丑春月停云镌。
砚一侧镌刻：偶得衡山居土之砚甚幸濠叟珍藏。
衡山居士即明代杰出画家、书法家、文学家文徵明。他书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，与沈周共创“吴派”。在画史上，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
另一侧留铭：水竹村人藏。水竹村人即被后人称为“文治总统”的徐世昌。光绪三十一年曾任*机大臣，徐世昌颇得袁世凯器重，在袁世凯称帝时以沉默远离之。民国五年袁世凯被迫取消帝制，起用他为国务卿。民国七年，徐世昌被国会选为民国大总统。他国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法，安阳袁林的墓碑“大总统袁公世凯之墓”九个大字系徐世昌的手笔。
此砚上下挂角处略有漆灰残补，可见主人对此随身佳物之喜爱。
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-02-
清*花梨嵌铜开光三撞提梁盒
清*花梨嵌铜开关三撞提梁盒
SIZE/26.5×26.5×25cm
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此提梁盒形制精巧，小而别致。通体以*花梨攒框精制，质地坚实细腻，包浆沈穆，色泽古雅。底座攒作长方形框，边角圆润。盒分三撞，加盒盖四层，下盒落在底槽内，每层口沿皆起灯草线，加厚子口，使上下更为吻合。
尤为特别的是，此提梁盒每层嵌精铜开光，铜丝细密，编织精巧，在时间洗礼中染上一层莹润的包浆，更显古雅，与*花梨相得益彰。棱边铜包角，既起到保护器物的作用，又别具装饰巧思。
提盒设计源自食格类器物，因便于提携，后演变成储藏珍贵物品之器具，一般供士人、文人墨客赶考或游历时使用。
此提盒以*花梨为材，选料考究，通体素面无纹，以美轮美奂的天然花纹和嵌铜开光取胜，结构设计考虑周到。整体造型清秀文雅，古朴大方，系数百年经传心仪之物。
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-03-
清*花梨螭龙捧寿纹提梁式书箱
清*花梨螭龙捧寿提梁式书箱
SIZE/34×24×44.5cm
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书箱选料贵重，取材*花梨，用材厚重，*花梨木料花纹秀美，木色古雅光润，与浓郁的包浆一起倍显儒雅之气。
箱呈长方体，箱体四面在长方形开光内作铲地浮雕，以细腻流畅的笔触雕螭龙捧寿纹，线条流畅婉约，规整细致。画面穿插繁而不乱，延绵有序，主题鲜明，毫无牵累赘复之相，寓“洪福齐天、福寿万年”吉祥之意。
药箱上置提梁，提梁下装罗锅枨式构件，既起到稳定结构的作用，又增强整体装饰性。四周镶铜包角，亦是同理。
启门观之，内置两小抽屉分隔空间，布局层次清晰，可存放书籍、印玺、笔墨等文房用具，简约实用。屉面光素无饰，装铜拉手，简约实用。
整器形制端庄典雅，榫卯严密，构件稳固，通体雕刻婉转流畅，螭龙捧寿之美好寓意与*花梨的木质美结合起来，既具有很高的艺术欣赏价值，又有难得的收藏价值。
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-04-
清*花梨镶瘿木圆角柜摆件
清*花梨镶瘿木圆角柜摆件
SIZE/40×22.5×57cm
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面条柜，明式家具中最经典的柜子，上窄下宽，俗称“大小头”，其设计包含了力学和美学，充满了古人的智慧。上小下大的柜形不仅在力学上，更在视觉上具有稳定性。
此面条柜摆件虽为小器，但小器大作，*花梨制，材质上乘，保存完好。柜面攒框镶瘿木面板，光素无饰。主体框架作双素混边，柜顶为盖帽式，面设双扇门，门上有铜饰件。
门下横枨安有劵形牙子，既增添装饰性，又加强器物的稳固性。直腿，瓜棱足，侧脚收分尤为分明。启门观之，内置隔板，分隔空间，加强柜子的储物功能，更具实用性。
中国古人以一器为媒，环宇心源，意境造化皆融于此，有着超乎物象之外的情感与意境，这正是中国古典家具的精妙之处，器物的精神远在于器物之外。此面条柜摆件整器观之，造型稳重典雅，*花梨色泽莹润与瘿木木纹的绚丽相得益彰，更显此物之精妙。
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-05-
清乾隆紫檀云龙纹文房箱
清乾隆紫檀云龙纹文房箱
SIZE/33×22×13cm
RMB/,
此件文房箱以紫檀为材，木质敦实细密，纹理整齐清晰，原汁原味，古韵十足。盒体完整、制作精良，尺寸适中，式样经典。
盖盒呈长方形，子母口相合，造型饱满周正，线条简洁隽永。盒盖盒底四角包铜，两侧有铜提手，方便携带。背后有合页链接开合，正面开启处设圆形铜面叶，云头形拍子扣合在扭头上。盒体铜饰件不多不少，恰到好处，既起到点缀、切割盒身视觉画面的作用，又有其各自的功能结构，运用得体合宜。
盒身满雕云纹为地，上以螺钿饰龙纹，龙纹威猛，云纹流动，雕工精湛，刻画传神，神龙瞠目阔口，气势威严，云纹层层叠叠极具艺术效果，器形规整稳重，雕工非名家不可为之，体现了不俗的品格。
整器用料厚实，材质精良，雕工精湛，匠心独运，细节处理彰显用心，实为一件集艺术价值、欣赏价值、陈设价值与收藏价值于一身的艺术珍品。
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-06-
清*花梨透雕麒麟纹宝座式镜台
清*花梨透雕麒麟纹宝座式镜台
SIZE/42×24.5×72cm
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镜台*花梨制，形若大型宝座。上部为围屏式，搭脑作罗锅状，中间略高，挑头处圆雕为上昂的龙首，中间雕火光缭绕的宝珠。
背屏为三层，上下镶绦环板，透雕双螭龙纹，周遭以卷草纹作饰，底部波涛滚滚。中部为三块绦环板树立，左右是相似的螭龙卷草纹。
中扇最为复杂，四角浮雕螭龙团聚，卷草纹相伴。中间开光透雕麒麟纹。山石间生出灵芝，伫立一回首的麒麟，周匝流云连绵。
两边围屏较低，做成弧形，挑头处龙首出头。内镶透雕螭龙卷草纹，下方搜挖成壸门亮脚式，并沿边起线强调主次关系，且富于变化。至前端折回两小段，形成前围栏，围栏内开委角开光，透雕螭龙。
下部台座式，台面边框做冰盘沿，面心中装有荷叶托子，用以固定铜镜。以横竖枨界为两层上二下一档，设抽屉，抽屉面做成委角式开光，其内铲地浮雕螭龙纹，设铜饰件。下方设壸门牙板，浮雕龙纹，三弯式腿足，牙板与足喷出，以增强稳定感。
镜台为卧室用具，使用时，铜镜斜靠在小屏风上，下部有荷叶台阶相抵。此类镜台易损，保存如此完整，实为难得。
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-07-
清湘妃竹黑漆描金花鸟纹百宝格
清湘妃竹黑漆描金花鸟纹百宝格
SIZE/80×30.2×.8cm
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整格以湘妃竹作骨架，屉板、立墙及背面镶板，以漆工手法作出黑漆地，再以描金漆手法装饰各式花卉和人物山水图。
柜设计新颖纤秀，工艺精湛，纹饰美观。多宝格又称博古格，是专门陈设古玩器物的家具，其独特之处在于，能够做出横竖不等、高低不齐、错落有致的一个个空间，产生一种新奇的视觉效果。
边框以湘妃竹攒拼而成，构建出多层空间用于置放物品，工手繁复。顶层中部为四扇推拉门通柜，两边各有两格抽屉。下一层为亮格部分，背部及两侧以湘妃竹攒成冰裂纹，作工极为精细。边框以湘妃竹拼攒拐子纹矮栏。
格正面呈海棠形，空间留出很大，适用于放置较为大气的文房。中间接下一层为方形小亮格，亮格下接抽屉。左右两侧各有一柜。最下一层为三联屉。柜门及抽屉门均髹以黑漆，用金彩绘花鸟图及山水人物图。
从其整体作工装饰手法及风格特点看，这件架格结合多种工艺门类，技艺复杂精细，漆色不损、漆面平整光亮，品相完好而精工细作，非常值得收藏。
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-08-
清红木镶寿山石山水人物大案屏
清红木镶寿山石山水人物故事大案屏
SIZE/92×35×94cm
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案屏屏芯采用浮雕、线刻等工艺随形琢刻，依照寿山石的本身起伏雕山石嶙峋，古树参天，屋宇阶梯掩映在山石之中。文人高士在整体的山林环境下分割团聚，在树木掩映之下，各处人物神情以及衣着的刻画皆颇为传神且细致，左右上下的人物交相呼应，彰显出构图的巧妙精致。
所雕饰的树木沾染红绿蓝三色，为整体的色彩环境营造出绚丽多姿之感。底座上树立柱，以站牙抵夹。两立柱间安枨子两根，所嵌绦环板上透雕缠绕的螭龙纹，底部牙板亦透雕螭龙纹，图案完整，装饰性强。
整座案屏耗材奢侈，工艺繁缛，大气磅礴，给人以震慑之感。屏芯寿山石色泽清晰雅致，雕工精美细腻，构思巧妙，构图富有层次，刀工细腻纯熟，为一件不可多得之收藏精品。
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-09-
清红木镶云石背屏龙纹宝座
清红木镶云石背屏龙纹宝座
SIZE/88×61.7×.5cm
RMB/,
宝座，是帝王后妃宫殿正中设置的专座，亦为皇权至高无上的象征，是中国家具中等级至高的器具。
此宝座以珍贵红木为材，用料硕大。座面宽厚，庄重古朴，攒框镶藤面，背面围板绦环板镶云石，亦为其特色之处，云石自然清新，纹理氤氲，似山石耸立，烟云环绕，宛如泼墨山水。两侧扶手透雕龙纹，飞龙探爪，身长尾逸，姿态神武，俊逸非凡，为此宝座增添威武尊贵之美。
洼膛肚式牙板，边沿起阳线顺延至腿足，桌腿中间内弯，运用二截腿形式，费工费料，极具匠心。
整体用料大气，造形及比例匀称，结构科学合理，庄重典雅，既有中国传统家具的间架结构，又有着宫廷御用家具的沉稳与磅礴。整器雕刻纹饰繁简相宜，精美绝伦，刀工凌厉简约，古朴而不失华丽，给人雄壮、奔放、生动、富足之感。
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-10-
清紫檀边框镶鸡翅木嵌百宝大挂屏
清紫檀边框镶鸡翅木高浮雕嵌百宝山水人物大挂屏
SIZE/×88×7.5cm
RMB/,
此挂屏以紫檀为框，镶嵌鸡翅木，浮雕山水纹，又以百宝嵌人物楼阁于其上。造工精湛上乘，色彩悦目清丽，构图疏朗有序，配合沉穆坚实的紫檀框，尽显非凡卓越的气派。
挂屏采用高浮雕技法，雕山峦叠嶂，祥云涌动，苍松古树杂映其间，山石珍怪清奇。又以百宝嵌出人物楼阁，飞瀑松石。有人互相拱手作揖，有人骑驴徐徐而行，有人背手静默，有人横卧斜倚。飞瀑湍急，楼宇气派。画面布局繁密，人物众多，而人物形象无不生动传神，极为精彩。边框厚重扎实，上雕回纹边饰，更是富丽非凡。
余处配文：“御题词玲珑遮幕扶疏出，幽人节杖跬步行。悬崖飞瀑云中叩，忧观楼阁时逆返”“臣刘统勋敬书”，落“臣刘统勋”方款和“尔钝”圆款。
刘统勋，字延清，号尔钝。雍正二年中进士，官至宰相，为*四十余载清廉正直，敢于直谏，在吏治、*事、治河等方面均有显著*绩。
百宝嵌挂屏始于明代，高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。此挂屏集名贵材质与精巧工艺于一身，实属不凡。
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-11-
清*花梨螭龙纹大翘头案
清*花梨螭龙纹大翘头案SIZE/×53×94cmRMB/5,,
本案腿足内缩，常见于家族宅邸接待贵客之大厅，置于墙边，展示主人身份品味。明代文震享《长物志图说》称之日「壁卓」，并述:「飞角处不可太尖，须平圆，乃古式」。
翘头案尺寸硕大，边缘简素，一任平直，木纹生动瑰丽的案面下装四根穿带支承，抹头见明榫，两头装大翘头，圆弧翘头嵌入案面两端翼然翘起，弯若鹰喙，充满力量。
冰盘沿上舒下敛至底压边线，牙板宽厚，上面浮雕螭龙纹饰，龙身弯转，其尾卷曲，造型清新雅致，繁复缭乱，目不暇接。牙板中间为螭龙捧寿，方材腿足直落，落地时微向外撇，亦雕饰螭龙纹，造型活泼生动，栩栩如生。腿足之间镶入挡板，透雕螭龙出海纹饰，气势磅礴。
此案用料厚重，气势宏伟。雕饰精彩，起线干净利落，玲珑剔透，双面有工，雕工精美，刀法圆润，疏朗轻盈，布局完美，堪为当代明式家具之典范。
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-12-
明*花梨双圈卡子花大画桌
明*花梨双圈卡子花大画桌
SIZE/×65.5×85cm
RMB/8,,
此例画桌为海南*花梨制，画桌桌面攒框镶板，面板双拼，板面纹理集山水纹、蟹爪纹、*面纹于-一体，清晰秀美、绚丽诡谲，堪称*花梨木纹标本。
画桌通身精取圆材，沿下起直圆腿，桌面与牙板做三劈料式，将外观的完美和力学的合理达成有机的结合;双横枨圆包圆裏腿做，矮佬在横枨与牙板之间变形做双圈卡子花，可承接桌面的受力，传递给横枨，同时加固、固定横枨与桌面的位置，设计巧妙。
此画桌造型简练舒展、做工精细、俊秀高雅，通身散发出古典家具独到的韵致，艺术价值极高，堪为明式家具之典范。百年时光，经历兵燹，画桌流向海外，一波三折，最后又回到祖国，在带给我们莫大的艺术享受的同时，带给我们的更是面对世事时的波澜不惊。
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-13-
海南*花梨扇面形南官帽椅
海南*花梨扇面形南官帽椅
SIZE/72.5×62.5×cm
RMB/,
此官帽椅，珍贵*花梨制，尺寸硕大，用料阔绰。座面攒框镶藤屉，做成扇面形刚好与人体坐姿的倒三角连线相吻合。盘腿而坐也可，这是除禅椅外一般椅子不可实现的。
椅子下大上小，四根柱脚逐渐向上收拢，形成梯形立方，以增强椅子的稳固感，券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比。
圆材本身不妨碍制作各式榫卯，同时亦是让人自然接触的最理想形态。鹅脖与扶手均配合手形做有机的扭动，既自然且舒适。纤细的联帮棍，却要动用上比它厚重得多的大料来制造，这种含蓄的“耗料”手笔，令本来平实的造型透出一种“贵气”。
最为有趣的是，椅子的管脚枨不仅用透榫还出头少许。此种造法来自于建筑上造大木梁架的手法，颇具古意，在明代家具中很少见。
细品扇面椅，不得不佩服古人选择将扇面融入家具设计的巧思，满足家具实用性的同时，也像很多传统手工艺品一样被赋予了“器以载道”的文人理想。
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-14-
紫檀满雕云龙纹香几
紫檀满雕云龙纹香几（成对）
SIZE/48×35×90cm
RMB/,
此例香几为紫檀木制，选料名贵，用材硕大，通体满雕云龙纹，技法精湛，刻画传神，神龙瞠目阔口，气势威严，云纹层层叠叠极具艺术效果，器形规整稳重，雕工非名家不可为之，体现了皇家的威严，与器物自身不俗的品格，实为一件集艺术价值、欣赏价值、陈设价值与收藏价值于一身的艺术珍品。
注：此藏品根据清宫旧藏1：1仿制
参阅：胡德生《明清宫廷家具二十四讲》图40清中期紫檀镂雕龙纹香几，紫禁城出版社，年，北京
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-15-
元青花一束清莲盘
元青花一束清莲盘（一套四件）
SIZE/13.8×13.8×3.5cm
RMB/1,,
元青花的出现，确立了青花的霸主地位，数百年来无法撼动。其瓷白中泛青、其花青翠欲滴，是典雅素静的“人间瑰宝”。而它独特的艺术价值、日益上涨的经济价值和流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。
此元代青花一束清莲盘，一套四件，保存完好，十分难得。盘敛口弧壁，矮圈足，底部无釉，胎质缜密，釉面滋润肥腴，画面构图疏朗清新，画意写实传神，显现出传统绘画的笔墨意韵，其勾、勒、点、染诸法于此发挥得淋漓尽致，画风婉转流畅。
口沿内外各饰卷草纹一周，盘心绘莲花、莲实、莲叶、茨菰、红蓼、香蒲，以飘带结成一束，灵动鲜活，似随水波流动。青花用色秾妍明艳，流露出一股浓浓的笔墨趣味。釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，时代特征鲜明。
莲花纹样是瓷器上的常见纹饰，寓有品德高尚、高洁清廉之意，千百年来广受人们赞誉。“一束莲”纹饰始见于元青花，永宣起“一束莲”纹样被大量采用。据说永乐皇帝赏赐为*清廉的大臣时，就会赐予大臣绘有“一束莲”的青花大盘。此"清廉"瓷的款式对后世影响极大，明清两代都提倡这种式样的青花盘子，警示大臣清清白白，为官清正。
此盘一套四件，青白交映，设色浓淡相宜，纹饰层次分明，令人赏心悦目。蕴含着深厚的民族和民间文化以及朴素自然的美学特征，主题虽然是一束清莲，但是却有着深奥的喻人准则。
经数百年之风霜而依就光彩夺目，风韵犹存，令人赏心悦目，其飘逸而高贵的表现力，彰显出中国陶瓷那份穿越时空，不可言喻的经典之美，在中国美术史上绽放出绚丽夺目的光芒，奠定了其空前绝后的地位。
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-16-
*和田玉籽料国色天香把件
*和田玉籽料国色天香把件（吴德昇作品）
净含量/.5g
RMB/,
吴德昇，是业界公认的杰出玉雕大师之一，凭借中华传统玉雕的深厚基础，他博采众长、推陈出新，其不拘一格的创作思路，巧夺天工的造型能力，恰到好处的艺术夸张，让抽象的人文思想与具体的质感结合产生出巨大的影响力。尤其是以人物见长，被尊为海派玉雕“美女*斧”、“罗汉三杰”首席领袖，并以“作品沉稳、工艺精湛、古朴灵动”和“俏色巧雕、作品大气磅礴、高迈奇古”享誉业界。
此件裸女玉雕作品，便是吴德昇大师的拿手题材。但是值得一提的是，吴德昇的美女作品往往料型较小，呈现的也多是单个人物。像此件这样块度如此之大、且还有刻诗留款的双人作品，可谓少之又少，甚为罕见。
把件选料精良，*和田玉籽料，玉质润泽细腻，油性佳美，白度十足。
把件正面雕刻出刻出柳眉凤眼的传统美人，丰韵的身段、繁复的发型，含眉低首的表情，盈盈的纤足，透着浓浓的东方气息。在胸、臂、手、腿、脚的肌肉、筋骨等方面的雕琢尤为正确、细致，不放过任何一个细节。两位佳人脚踏浪花而来，更有仙气飘然之感。
背面正中则刻有“天香夜染衣，国色朝酣酒”的诗句，落款为“吴德昇”。诗文四周环刻海浪与灵芝，上部灵芝还微微留有一点洒金皮色。
整件作品在人物的比例、线条的处理、布局的构思傻上，用功颇多，造型比例协调，人物动感强烈，细节处理精细，是吴德昇人物玉雕作品中的上品。
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-17-
*和田玉籽料手镯
*和田玉籽料玉镯
净含量/84.8g
RMB/,
和田玉中以产量稀少的籽料广受青睐，而籽料中的羊脂级白玉，更是受到无数人追捧，堪称和田玉中的“硬通货”。
这只内平外圆的平安镯，便是取料自羊脂级白玉籽料，质地细腻，细度极佳，油润白皙如羊油，老熟感与脂粉感兼具，保留的洒金皮更有锦上添花的效果。
内面平缓的平安镯，作为玉件中的经典形态，整体造型简洁大方，佩戴时更是贴手舒适，既带来了气质上的雅致从容，也有收藏价值上的巨大潜力。
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-18-
田*童子戏大象摆件
田*童子戏大象摆件
净含量/.8g
RMB/1,,
此件童子戏大象把件用一块极品田*圆雕而成，石质纯洁无暇，细腻温糯，色泽金*，
温润悦目，令人叹为观止。
大象体态丰硕，作匍甸状，五官雕刻细致，菱形眼，雕出眼险，双耳宽大，耳根内卷，象牙短尖，长鼻回卷。象背及身边趴伏童子，面庞丰圆，五官聚集，小眼微闭，似在憨
笑。
整件作品雕刻工艺细腻考究，线条精巧凝练，富有浓厚的生活气息。其造型特征具有鲜明的宋元时期风格，与故宫博物院所藏“唐代青玉人骑象”可谓一脉相承，实为田*雕刻的经典佳作。
童子戏象为中国古代雕刻传统题材，这个题材之所以受到民间的广泛喜爱，是因为它有着吉祥的寓意，“骑象”谐音“吉祥”，有“富贵吉祥、太平有象、万象更新”之美意。中国雕刻又有“意必吉祥”的传统，在这件“童子戏象”田*摆件上得到了充分的印证。
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-19-
竹影堂纯金兽口饕餮纹翡翠摘汤沸
竹影堂纯金兽口饕餮纹翡翠摘汤沸
SIZE/12×11×17.5cm
RMB/1,,
此金壶由“竹影堂荣真”精心打造，京都竹影堂为日本赫赫有名的金工坊，其“竹影堂荣真”之号为御赐，至今已是七代四世荣真，既有血脉的延续，又有技艺的传承。七代之间，历经了岁月和朝代的变迁，只剩下“竹影堂荣真”的名号依然存在于时代的脉搏中，缓慢和坚定地跳动着。
在日本即可见许多精美的竹影堂金壶定制品，此款即为其中典例，以纯金为材，比例稳重，散发讨喜之感，壶身整体饱满、圆润，形制似古代汤沸，为整器添一分古雅气质。
小壶盖上有相套的圆环翡翠，圆鼓盖，直颈，丰肩鼓腹，圆弧收至平底。颈前后部有方形环钮，衔接高耸提梁。上腹部圆雕兽口，庄严肃穆，气势十足。
盖面钮座和上腹部饰一周浮雕兽面饕餮，颇具立体感。下腹部一侧阴刻“竹影堂造”款。
底部落款“荣真造”、”纯金“。
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