茶以悦己，茶以贵人。作为“开门七件事”（柴米油盐酱醋茶）之一的茶，自古以来在中国人的日常生活中就有很重要的位置——古代文人出游，甚至还常常带上桌、案等家具和茶具。对中国人来说，饮茶不但是一种以茶修身的生活方式，更是一种以茶为媒的生活礼仪和交际方式。而饮茶注重一个“品”字——不单单是鉴别茶的优劣，也带有神思遐想和领略饮茶情趣之意。所以，中国人对饮茶的器具有特别的要求，对所用家具、周边环境等也非常讲究。总体来说，茶家具“宁、雅、简”的特征基本沿袭至今，但功能、形式和品质等方面，已随着人们生活方式和饮茶习惯的改变而大有不同。大天地紫檀茶桌这款茶桌巧妙地将茶盘和茶桌合二为一，以紫檀为料，形制典雅、贴心实用。桌面推开可见“上下”特别订制的茶盘和煮水的电炉，桌面还原，则可做寻常方桌使用。茶盘采用端砚制作。作为四大名砚之首的端砚，自古以来就十分名贵，如今更因名坑砚材枯竭而更为珍稀。“大天地”系列茶桌懂得爱茶之人，依坐桌旁，可独自品茶静思，亦可以好茶待客，更为居室营造一片禅意空间。茶桌+茶凳“细长、挺拔，像江南的才子；婀娜、纤细，像江南的才女。我想用这样的诗意来作为鸡翅系列的创作原点。过去在住宅设计中，我们通常都会预留一个书房的空间，随着时代的变迁，快节奏的生活、越来越大的工作压力，人们回到家里，更希望有个空间能坐下来，喝杯茶。这张书案更确切地说是一张茶案，配上一张小长凳，相得益彰”朱小杰说。从早期让他在中国一举成名的乌金木清水、清风等系列家具设计开始，到这套鸡翅木与皮软包结合的茶桌凳组合，朱小杰的家具设计作品总是可以使人们领略到其充分发挥材料特性并与造型有机组合的特点，体现出多样的材质之美。歙砚茶桌组“歙砚”茶方桌，觅得徽州地区整块眉子砚，原石手工雕砌而成。砚台水口少雕琢、多留白，承启或急或缓的溪流。金属框架四方采用防水抗晒的柚木包围，方圆有度，易于亲近。四椅均以黑胡桃木制作，座面包覆墨蓝色牛皮，高雅舒适。可围坐品茗谈天，亦可独赏庭院竹兰。一阵诗兴涌来，以茶代墨，提笔于石桌，风雅畅快。少顷，墨宝不复，却留闲情逸趣于案台。三人行茶墩+茶几这个茶几组合是“多少Moreless”辨识度非常高的一款产品。它旋转向上的富有建筑感的独特造型，与黑胡桃木丰富的纹理配合，让它成为空间的亮点，再嘈杂的场合你也能一眼看到它。简练的造型、灵动的线条，以有限的形式传达着无限的意境，不禁让人体悟到：当设计为形式付出太多之后的必然回归是朴素和从容，这是形态的回归也是心态的回归。这样的家具，用来喝茶是再合适不过了。庭风问茶组合厚实箱体为基，空旷木枝为展，于收放之间，接纳生活之美。“香难提，云体仙肌了无痕；情可理，守得金口待知己。”沈宝宏认为，家具设计本身就是一次“空间设计”，而这个“空间”不仅仅是物理上的，更是精神上的。“家具便是室内的园林、小桥、山石、流亭，‘泉鸣石上疏，钩沉灯下影。所见非纵横，如意未锁香。闲看庭前风雨骤，去留无意云卷舒’”正是这套“听园”系列茶桌组合的设计理念，秉承了U+家具独特的写意手法，文气婉约之中透着心怀天下的格局。曲水流觞茶空间“曲水流觞”以茶为基点，在材料、造型以及整体氛围方面细微把握上，都结合了现代人的饮茶习惯，极力营造出中式饮茶空间的舒适氛围。大量运用简洁的直线结构，通过少许的弯曲线条实现造型，在用材较少的情况下实现了茶空间的实用性，同时展现了现代中式家具的美感。其中，竹丝与实木的结合细腻富有节奏感与对比性。闲茶桌组为茶人设计家具，即是为茶席设计一个舞台，以优雅之姿承载茶人、茶客、茶席之间的一切交流，并展现茶的魅力。茶桌取“明式喷面大桌”之型，桌面宽广而简洁，而将常规家具尺度经过仔细的研究和推敲成茶人行茶所需的尺度。茶椅在尺度上降低，与茶桌茶凳相配合又旨在营造主、客、茶三者流动而完整的空间。椅背与座面的比例和角度也修改为让茶人可以专注而舒适地完成行茶的过程。而茶凳的造型与茶桌统一，可容下两到三位茶客并肩而坐，可拉近人与人、人与茶席之间的距离，从而使行茶和品饮的形式更加紧凑而圆融。这套茶家具质朴简洁，采用黑胡桃这样的深色木材，让茶的方寸空间多一份沉静与安然。（图文：红木艺术家具俱乐部）点击上面小程序购书及查阅详情书名：《茶文化与茶家具设计》作者：高婷著
国内首本将茶文化与茶家具设计进行结合的专业著作。讲历史、讲美学、讲文化、讲设计，集专业性与趣味性于一体，适合专业人士和大众爱好者阅读。本书系统梳理了茶家具在历史文化中的形成演变和发展历程，深入探索茶家具的文化内涵、审美特征、思想理念以及设计创新内容。
点击上图小程序购书及查阅详情书名：《明代家具器型研究》作者：张辉著
本书试图建立宏大叙事的体系，但每每在细节上死钻牛角尖，器物上任何微妙的不同变化都会惹其瞩目。其细致的考据与长篇建构相结合，防止了只有大线条、大脉络的空疏。它的宏观梳理始终是与零碎的家具实物以及图像和文献相结合的，一个个小细节成为整体大厦的一砖一石。由一件件明式家具的观察到类型学的梳理，再到总趋势和总概念的总结，认真观察家具实物是其根本依据。离开了对具体实物的尊重和珍视，便谈不上什么思考和理论。本书还试图通过典型案例建立总的通则和综合概括，在各个章节中，梳理归纳出某一类家具的发展流变，并成为全书高度抽象概念的基础。从某方面看，该书也顺理成章、言之有理地构成了一部明式家具发展史，并有工具书的意义。
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