白癜风病初期图片 http://m.39.net/pf/a_7022280.html话题
家，不是一幢冰冷的建筑，而是每个人心底温暖的港湾。美观而舒适的家具不仅是一个人品味的体现，更是影响生活品质的重要因素。本次话题以家具延展开，聊聊国内的家具行业现状与之后的发展。
如果有机会自己设计家具，你会更注意哪些方面？
安北辰
更会注意家具的适用性和实用性。
Dora
强大的储物收纳功能。
JacobWang
自己做家具的话，首先材料吧，直接与人接触的东西一定要舒服，然后就是样式，设计的好看和百搭。
Shawn-Ma
自己做的话会在意它带给我的情感，看到它或使用它的时候我是愉悦的，或者放松的。
拉线姨
如果是设计给自己用的沙发，我会要一款看着就像葛优躺的沙发。
welkinwang
首先得取悦我自己，然后在空间的占比，希望能显得房间大点。
赵海（主持人）
其实家具从人类开始会使用工具开始就有了，功能到现在也很完善了，我觉得最重要的真的是情感上的认同，大家的想法都很对，家具设计的出发点就是首先让自己满意，如果自己都不想把它带回家的设计是不成功，它传达给别人的感情也是负面的。但是我也要提醒一点，太过自我就会变成装置艺术家，家具所拥有的特质应该是普遍的人文关怀。
怪阿姨
家具设计有情感上的认同如果从商业营销的角度看的话，在产品试用、价格估值、风格定位、配送售后等多方面更符合主要受众群的需求和生活体验，缩短不必要的时间和无用功就能体验到更好的服务和产品，也是某种程度上的“情感认同”。
你眼中的中式家具是什么样的？
mireya
新中式家具在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征，这样的家具就叫做新中式家具。
刀
突破吧，中式的变得更舒适，更让人喜欢，我觉得没什么不好。时代变了，以前的有些不适用现在。珍贵木材少了，以后做家具，加点木材，配上其他的材料。
JacobWang
我觉得还是以人的观点为设计点。以前人们讲究坐有坐相，尤其是有背景的家里，所以椅子不舒服。而现在，观念变了，椅子是个供人休息的地方，不再是地位的象征，所以设计点应该跟着变。感觉现在新中式的探索有两个方向：一个就向大家说的适应于现在的家居生活（软，舒服）。还有一种就是理念的探测。
赵海（主持人）
其实这样就出现了一个问题，父母一辈追求经济耐用，我们追求经济舒适和美观，传统的中式家具现在已经很多人在把它做得更舒适，很多现在的新中式家具其实是学了形而没有学到意。
亚非
我觉得中式比较伪命题的，毕竟没有形成统一的思想潮流，没有新的哲学观，谈形势美学基本都是空谈乱做。
赵海（主持人）
红木指的是，南海花梨木，鸡翅木，紫檀木，酸枝木和乌木五种木头。古人从不欺我，这五种木料覆盖的我国大部分地方，在木材硬度表上绝对是前几名。这也就是说这里中木头是更加耐磨，变形程度小，放个几百年说不定会变化石的潜力股，传统工艺对好木料需要至少四年的浸泡和晾干，我们现代人是等不起的。
蔡振原
他们可能觉得家具这种东西可以当传家宝，事实是现在的家具生命周期只有那么几年上十年。进入工业化时代后，手艺精工细作，高端材料各种雕刻从皇家搬入了博物馆。
Cecilia.
木和竹都是比较温润的材质，比起塑料金属这些工业产品来说更和蔼、有人情味、有手工的温度，而硬质的木头又比竹更耐用，不会那么容易被虫子吃掉。
赵海（主持人）
现代家具里的多层板如果通过正规的工序流程的话，其实可以在生产过程中完成变形，也就是说，省了四年。其实我个人认为多层板才是符合现代工业化的伟大发明，其实也有叫胶合板的，叫法很多，英文就叫plywood，是将木材片成薄板，然后以不同受力方向一层层贴在一起，最后用高温蒸汽压和在一起，也就是说，潮湿就回弯曲，干燥就回开裂，其实木材是很难照顾的一种材料，所以要在成型后上油漆保护。
Moreless
梵几
如果全球化是必然趋势，那么我们还有没有必要死磕中式家具的新设计？
刀
有必要。我相信中式的魅力和文化，这个可以是亮点和家具的竞争力。
庆QING-Kally
一个人的文化底蕴到了感觉就会自然而然流露出来，不用刻意加什么。
JacobWang
我感觉有必要，因为产品是要竞争的，而且是全球市场。竞争除了质量价格外很重要的差异性就是文化的元素，在这一点上日本确实做的好，值得我们学习。
赵海（主持人）
汉斯瓦格纳设计的中国椅，那是一个外国人对中国文化的表达。我们中国人要怎样通过自己的思想内核来表达国际语言才是我们要研究的。
一般工作室
中国家具行业为什么山寨情况严重？
Cecilia.
山寨这种事，一方面是因为国人对本国的设计还缺乏信任，觉得本土设计师出不来好作品（尤其是土豪群体），另一方面他们觉得要雕龙刻凤才显得昂贵有价值，忽略了家具本身的材质和比例得当的设计，而富人群体恰好是引领家具和软装市场的主流力量，回顾一下东西方室内设计史，遗留下来的主流风格大多数都是为上层社会服务而产生的，从波普风格诞生才改变了这种现象。
赵海（主持人）
这个问题不仅存在于40-50岁人群，我们年轻一代绝大多数人的审美也基本和老一辈一致。我个人认为是我国审美教育的失败，还有就是社会发展阶段的必然问题，审美偏向低端化。
Cecilia.
我同意一半，不同的意见在于我觉得现在的年轻人慢慢有了自己的审美，但是经济能力无法支撑年轻人去买喜欢的家具，比如HAY就在连卡佛售卖，可是20几岁的中国人有多少能自己挣到房子首付和每个月的房贷还能买得起HAY？
赵海（主持人）
Hay的定位就是年轻中产阶级，但问题是我国的中产还没有形成阶级，在国际化范围里我们国家底层人民占了绝大多数。而且就审美取向其实和城市的发展水平也有很大关系，我国一线城市的审美还是可以的，但能称得上一线的城市在我国屈指可数。接下去一段时间随着地产私有化和房价攀升，我们年轻一代买房的比例肯定是在下降的，这就带来一个问题，没有人愿意给出租房买好家具，宜家就渐渐成为了首选，这就是宜家带来的另外一个很大的问题，用便宜的木头就不是木头了吗？那么这种用一年的家具用完了就丢是不是就浪费了木材？这其实是非常不环保的，而宜家对外所说的环保就是虚假的。
*老师
我国优质购买力平均在35+岁以上。
Cecilia.
比如美国品牌Baker就宣扬说他们的家具可以代代传承、品质到位、价格也贵、纯手工打造、白宫御用，这些都是真的，但到了中国，这套显然不受用。
国外的一把椅子为什么卖那么贵？
赵海（主持人）
第一个是人工成本，国外人工成本必然是比国内高，同时国外知名品牌的工匠都是工时上了一万小时的工匠，一辈子只做家具，有的甚至一辈子只做一道工序，这个在国内都叫手工艺大师。第二就是研发成本高，一个设计工作室两三年出一把椅子设计是很常见的事情。最后就是品牌效应，对于一个从上世纪就给国王做椅子的品牌来说，他要你多少钱你都觉得很合理。我们所知道的国际知名设计师大多数是属于概念牛逼的人，他们只把产出的产品当作一段时间自己的主张。而且他们的商业化程度很高。而我所说的这类工作室更像是皇家御用匠人，三年不开张开张吃三年。
*老师
我们的社会环境使得大多数独立的家具工作室和设计studio，逐步失去了潜心研发的产品的耐心，并很大程度的缩短研发周期。
Cecilia.
我有几个很喜欢的家具品牌，拿moooi来说他们可能一两年只有少量的新款，
但马灯和小猪茶几足以让他们嘚瑟好久，这是他们的品牌代表。
moooi
赵海（主持人）
马灯的工作室设计师就四个人，出的产品都是动物，而且高还原。但是一两年才出一款新的，这要是国内，只要一款红了，明天你就可以看到全系列。moooi的东家BB是当代最代表意大利家具的，近几年我比较欣赏的是Moroso，他们前段时间在布料上下功夫，发明了一种弹性沙发布。
JunjunShi
牛逼的设计师如果已经有量产的家具，每卖一个家具他都可以拿到钱，这个是跟公司签的percentage，用这个钱吃饭，然后再做其他项目。大一点儿小一点儿的studio都是很多项目同时进行，但是我知道特牛逼的设计师，几年内只做一个项目，因为之前做的设计足够养活自己了，不可能年轻的时候就牛逼，没国内这么浮躁。作品畅销赚钱一般都是大的家具公司在运作，设计师不需要自己去运作市场。
国内的设计发展起步较晚，我们应该如何与行业共同成长？面对中国家具设计行业的现状，作为设计师我们能做些什么努力？
单鹏昊
是很难，但是感谢互联网，应该是有可能的。不过做好两年不赚钱的心理准备应该是可以一搏的。不过有一个大前提，就是设计真的好。可能小体量的设计作坊应该有所针对的做一些大规模公司无法仿冒的东西。在材料的选择上，在面向的消费者上，都可以做一些不同的尝试。
赵海（主持人）
国内家具市场主要是，因为不需要自主研发所以总的来说就是一个字抄，可以说图纸不问出处，能做出来就行，一个仿款卖好了，其他工厂直接网上截图发给打样师傅开始做，然后就会出现山寨的山寨货，和山寨的山寨的变体。而且速度奇快，在米兰展览的东西，通常会在一周内出现在全国各大经销商的产品目录里，上写“现货”。宜家把家居做的有点像服装快消行业，首先是无与伦比的大批量生产，这种巨大量的单就是可以把成本压到一个没有竞争对手的绝对领域。其次就是更新快，你今天刚抄到我的家具，我两周后就出新款了。这个时候传统的靠抄袭生存的小厂就会有一种追着巨人跑的乏力感。
打个比方你在一个小县城里想买一张桌子，而这里的家具店只有五种桌子，而这五种可能是附近的三到四家不同工厂生产的，但有个问题是你都不喜欢，但这是必需品，于是无奈买了一张便宜的相对耐看的回家。这个时候反馈给家具厂的信息没有别的，另外一家做的好就是因为便宜，这种地区之间的竞争每天都在上演。没有人问客户想要什么，他们只关心明天工厂能不能全天开工生产更多便宜的桌子。
吱音
*老师
那些已高端木材为原料的家具品牌，他们的售价动则上万。他们其实并非什么实力雄厚的基础。是怎么一直存活下来？
赵海
家具厂就是卖材料，而红木家具厂的材料有一定的投资期货的意味，因为珍贵木材的价格是一直上涨的，当它有10根木材的时候是一个价格，当它出单五根以后他的家具价格就翻翻了，但只剩一根的时候又恰好是紫檀的时候，那他所拥有的不是一个可以做成家具的木材，他拥有的是一个稀缺资源，他想要多少只要找对顾客都是可以卖得掉的。而宜家的模式美国可以模仿，但中国模仿不了，我们无法在短时间组建这么庞大的家具和分销机构，没有知名度，没有知名设计师的协助，从生存角度就是不可行的，所以很无奈。我们晚了一步觉醒，而宜家早一步来了中国。
兔子先生－
从罗辑思维听到一句话，我觉得挺合适：做事情应该从两个维度思考，一个是怎么让当下的事情有更好的未来，另一个是怎么在没有未来的情况下做好当下的事情。
赵海（主持人）
本周的话题到这里就结束了，我国工业实际上发展时间远无法与国际发达国家相比，现在还徘徊在生存和吃饱的边界线上，所以设计对于国内的实体制造业都是渴望而不可及的。我们的工业可能需要度过一段漫长的原始积累和财富积累才能真正的走到设计引领市场的时代，这个时候我们所能做的真的就是坚持和互相鼓励，说的有些悲壮，但现实有时候就是这么骨干，如果你热爱家具设计，你可以曲线救国，可以苦心钻研，但是请记住不要让不良的现状消磨掉你对设计的热情。
/TheEnd/
本期主持人：赵海辅助主持：猫儿
资料整理：Kiko编辑：JunjunShi
（图片资料来自网络）
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