北京一次治疗白癜风花多少钱 http://m.39.net/baidianfeng/a_10461911.html原声拨弦乐器看似结构十分简单，所有的部件也没多少，为什么会有如此大的声音差异，到底这些不同的构件是如何影响一把乐器的声音表现的？我们就以原声吉他为例，带大家了解原声吉他中的各组成部分，用科学的方法来揭开乐器音色不可名状的面纱，今天我们的话题是——琴桥（Bridge）.
吉他的琴桥的作用通常容易被大家忽视。其实通过声学分析，我们知道琴桥是影响吉他音色非常重要的一个因素。由于我自己是学材料工程出身的，我们团队只涉及过木材和CFRP材料，此文章就仅用这两个材料作为例子来着重阐述材料对于琴桥的影响。
琴桥▼
在此之前，我们先来分析下吉他发声的流程。
当拨动吉他的琴弦时，琴弦开始振动，这是所有能量的输入源头。当你拨动单一的一根弦的时候，并非只有一个声波被激发出来。每根弦会产生基频（每根弦定音的那个音就是基频）以及这根弦的一系列泛音，泛音列理论上是无数的，每一阶的音量逐次递减直到被琴弦阻尼削减殆尽。我们实际可以听见的泛音大概有十几个，这些琴弦产生的所有基频以及泛音就是输入信号。
琴弦的振动通过琴桥传递给面板（这里暂时先不具体说琴桥本身），面板有不同的设计（面积，面板厚度，弧度，轮廓形状，渐变厚度等等），面板的音梁又有更多不同的种类和形式。
（夹带私货~这是我们自己设计的ALFAONE尤克里里音梁结构~）
搞这么复杂，其实就是为了把输入进来的频率信号，做一个调整后再输出，而不是原原本本的按照输入进来的频谱直接放大，这里的面板其实起到的就是一个EQ效果器的作用，他对原始的声音有了一个润色和加工的效果。
如果同样的有效弦长，使用一样的琴弦，按理说输入信号都是一样的，那么不同的吉他发出不一样的声音，其实就是因为EQ不一样，不同的吉他就是不同的效果器，他们对频率的调整不同，所以出来的声音不一样。所以你买不同的吉他，和买不同的效果器是一个道理。
再说回到琴桥，在上述的这个过程中，琴桥到底起了一个什么作用呢？其实很简单，就是一个振动能量（也就是音频信号）传递的作用。他的任务，就是尽量有效率的把尽可能完整的信号传递给面板。
从效率来看，吉他系统本身是一个机械能转化为声音的系统，这个系统的转化效率大概是5%~20%，能量大部分都在材料内部阻抗/传递上损失上了。
声音信号衰减示意图
所以在每一个部件的设计和制作，尤其是一些关键的振动传导环节，高效率就非常关键了。假如一把琴桥传递振动能量的效率很低，比如只把琴弦振动的30%传到了面板，那么进入面板的能量就很小，就算这把琴的面板和音梁，甚至整个琴体做的都特别棒，也难以发出足够优秀的声音。相反，如果琴桥传导效率高，能达到把琴弦80%的能量都输入给面板，那接下来我们才有可能更好的利用这些振动。
而影响声音，或者说振动传播效率的因素多半在于材质。声音从琴弦传播到琴桥再从琴桥传递到面板，面板又传递到侧板以及底板，这一系列的过程收到非常多的因素影响。
再说频率的完整性，不同频率的振动能量大小是有很大区别的，越是高频，本身能量就小，极容易损耗。本来琴弦的振动的信号是%的频谱范围，然后琴桥看某些频段不顺眼，不让通过，结果面板只能处理被阉割过的信号，那么声音也一定好不了。所以一个琴桥的好坏，很大程度上取决于其对高频声波的响应程度。
如果琴桥的设计和制作有问题，那么就会造成巧妇难为无米之炊的局面，面板这个好媳妇做饭再好吃，她也得有米下锅才行。所以说琴桥是一把吉他的指挥官，他决定了琴弦发出的振动有多少（效率）和多宽的频谱（完整性）能继续传递到面板。如果琴桥不够好，其他部分做的再完美也于事无补，就好比一台法拉利给装上了一个夏利的变速箱，纵使你有强大的动力和优秀的底盘，也不能愉快的玩耍。
一款优秀的琴桥，绝不是独立存在的，他一定是结合了一把琴的特点和目标，有针对性的做出过优化的，而且不论是设计还是制作，都有很多细节需要把握，我们一一了解下。
首先是材料：就着重讲一讲这一块吧
琴桥材料的选择，首先要考虑就是它的声音特性。首选响应特性好的。在琴桥材料这个特定情况下，响应特性好是指容易振动，敲击音发声快速，延音长，给点能量就振啊振的。同时高频的延展要宽，材料敲击时的高频越多，那么琴弦振动的高频信号就越容易通过。从传统材料种类来讲，巴玫，马达的响应特性明显好于乌木，鸡翅木也不错，印玫稍好于乌木。
传统的琴桥材料
从声学和振动学角度分析，琴桥材料的声学性能取决于材料本身的物理性质。影响比较大的参数有：材料的硬度、弹性模量以及材料的密度。理论上，密度越小、硬度越大、模量越大的材料声音的阻抗越小，也就越能完整的传递声波。而且，还有一个非常明显的影响因素，就是琴桥与面板的材料差异以及连接处的胶黏材料。
记得我在大学学习材料学的时候，老师曾经给我说过一句他在留学时听他的老师说的话：“上帝带来材料，魔*带来界面”。什么意思呢？就是说材料的界面往往就会带来缺陷，在声学材料的领域里，这句话同样适用。通常琴桥是通过胶粘的方式与面板结合的，声波的传递会经历琴弦到琴桥、琴桥到胶粘介质、胶粘介质到面板这三个界面，由于胶粘介质非常薄，所以我们可以把这个过程简化为琴弦到琴桥、琴桥到面板两个界面。
声波穿过界面时的频谱
界面之间物质的差别越大，界面也就越明显，声波所穿过界面受到的折射、散射损耗也就越大。类比光波在不同介质中传播的折射、散射现象，机械波也是如此，而折射反射越大，损耗也就越严重，所以琴桥的质地越接近面板，就是越好的。
其实从科学上来说，木头本身并不是一个非常优良的声学材料，木头虽然密度较小，但是其硬度和模量都并不理想。
说到比强度和比模量，如果你是和我一样对材料科学有所了解的话，你肯定会联想到一个新兴材料：CFRP（碳纤维复合材料）
以下内容摘自南京航空航天大学wangwei硕士的论文
以及知乎上机械工程大佬
宁静致远的回答
根据这些理论，我和我的团队也在国内首次尝试运用了CFRP试做琴桥和面板，并运用一次成型的工艺，在材料和界面上解决了声学传导的效率问题。就声学振动分析的结果而言，效果还不错。
这是我们自己设计的琴桥
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不同的材料还会影响琴桥的耐久度：琴桥的寿命算是蛮长的，如果没有开裂等意外，基本可以一直使用下去，玫瑰木的琴桥会磨损的快一些，在一些开槽/孔洞的地方，几十年下来基本都会磨损的很严重，相对而言乌木耐久度就好很多，上面提到的CFRP材料也又有非常好的机械性能，一般引起CFRP材料损坏的一般不会是磨损或者损坏，而是长年暴露在空气中引起的“*化”现象，通常使用寿命是比较长久的。
*化现象
传统木材影响耐久的因素之一纹路：琴桥的稳定性非常重要，要保证长久的稳定不变形，如果是木材，则必须使用径切的材料，而且木纹越笔直越好。如果非径切的琴桥材料，或者干燥的不理想，那么一定会产生形变，造成开胶，开裂等现象。
CFRP也存在各项异性，不过作为琴桥的在力学性能上几乎没有影响。
此外除了材料以外，影响琴桥性能的因素还有重量：琴桥的重量要适中，过重或者过轻都有不良影响，这个要根据一把琴的整体设计来确定，吉他行业的巨头马丁，在这个问题上就研究必较深刻。马丁在二战前，琴桥后部的倒角是从6个孔位处开始削减木料，后来琴的整体设计加重了，为了使琴桥重量增加一些来匹配面板重量，于是琴桥同样的倒角是从更后面开始，同时以前的两翼更薄一些，后来的琴桥两翼要厚了一倍
30s马丁琴桥
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40s马丁琴桥
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削减重量
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还有位置：琴桥要落座于整个面板的声学中心，这样才能最大效率的激发整个面板的振动，最中间的位置振幅大频率低产生低频，靠近边缘振幅小频率高产生高频，在中心才能同时有效激发所有区域的振动。
比如上面我贴出来的这个琴桥，位置就架在两个音量的上面以及下半部主要共鸣腔的声学中心。
以上就是我所了解的有关琴桥的基础知识啦~~如果有感兴趣的欢迎与我交流啊~~
