京作家具，诞生于帝王之都，取广、苏二作之长，融百工之巧思，化西洋之风气为己用，实为中国古典家具制作之高峰。在清代雍正、乾隆年间走向高潮，影响了当时我国南北家具发展风格，直到民国初年才逐渐势微，可见其杰出程度。
清乾隆紫檀云龙赶珠纹折迭式镜台
清乾隆紫檀嵌掐丝珐琅西番莲画案
京作作为一个概念，应有狭义广义之分。
狭义的京作主要是指清宫内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具，小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具。
理解这一概念要注意两点：
其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；
其二，从严格意义上来讲，北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。
清雍正—乾隆紫檀列屏式有束腰宝座
清乾隆紫檀雕卷草纹四开光座墩
清紫檀龙纹架几案
黄花梨螭龙捧寿罗汉床
伴随着至高无上的封建皇权文化的广泛传播，狭义的京作必然会引起民间的追捧和效仿，对广大民间的家具形态影响极大。
历史上，民间对宫廷和官宦有着难以言说的神秘和崇拜，必然也或多或少地反映到家具制作上，使狭义的京作有了一定程度的改造和变化，导致更广泛意义上的京作的诞生。
红木镶云石云蝠纹太师椅成堂
可以说，狭义的京作即指宫廷造办处制作或监制的家具，其以材质名贵、款式华丽、造型大器、纹饰繁缛、雕刻复杂、寓意吉祥，文化底蕴深厚而著称于世，是古典家具中最为标准的官作器。
广义的京作则包括在民间、官宦人家制作使用的优良家具，我们现在家具市场上流通的所谓京作家具，则属于广义的范畴。
--京作家具的技艺特点--
京作家具保留了明、清传统造型、科学合理的榫卯结构和烫蜡工艺，选材精良，做工精细，工艺考究，结构科学，在复杂多变中兼顾美观与牢固，不仅有实用价值，而且具有很高的艺术与收藏价值。其使用独特的烫蜡工艺，较好地达到了健康、环保的目的，在对木材起到保护作用的同时，也能够充分显示木材的自然美。
故宫太和殿
与京戏一样，京作家具也是文化融合的产物。京作家具的造型风格介于苏作家具和广作家具之间，比苏作家具要宽大，比广作家具更为精巧。线条挺拔、曲直相映，力求简练、质朴、明快。
清紫檀夔龙纹条桌
京作硬木家具在长期的历史积淀中，成为极具中国家具艺术特色的传统技艺，它用自己的方式记录了历史的发展，成为中国历史发展进程中不可或缺的重要组成部分。
--用料讲究，功能合理--
京作硬木家具均采用质地优良、坚硬耐用、美观大方、富于光泽的珍贵木材制成。经过几百年的演变和发展，经过长期的推敲、改进，已达到了符合人体使用功能上的要求，具有很高的科学性。
清乾隆紫檀福庆有余书案
清紫檀嵌珐琅鼓凳
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清雍正紫檀嵌象牙夔龙纹三撞提梁盒
--造型、结构、纹饰极为讲究--
京作硬木家具造型典雅、厚重，结构上讲究中正对称，纹饰精细繁缛，吸收了夏、商、周三代古铜器和汉代石刻艺术的有机营养，将各种龙凤纹样巧妙地加以运用，并广泛使用祥瑞题材，显示出瑰丽、繁华的富贵气象，加之中国传统家具在使用摆设上的长幼有序、尊卑有序，共同构成了京作硬木家具的泱泱皇家气派。尤其是使用独特的烫蜡工艺，充分显示了木材的自然美，是真正的环保家具，具有较高的保值增值及收藏价值。
京作家具中常见的西番莲纹饰
清乾隆京作罗汉床
紫檀嵌楠木所制，京作。造型规整，床围为七屏风式，床屉为席心，床面下束腰，束腰下有牙条，腿足为卷云马蹄，下有托泥。装饰有宫廷气息，床围楠木心上雕有表现农耕、渔樵等内容的山水人物图景。牙条上雕玉宝珠纹及灯草线，腿部边缘亦起灯草线。
清中期京作鼎式长桌
紫檀木所制，京作家具仿古作品。长桌造型仿青铜器鼎式，有束腰。桌牙与牙头一木连做，边沿凸起，两侧牙条正中嵌铺首式兽面衔环耳。四腿修长外撇。此桌装饰非常有特色，纹饰以紫檀木嵌铜丝回纹为主。桌面边沿嵌铜丝回纹，面下有嵌回纹束腰。桌牙与牙头的边沿框上起线，框内嵌回纹锦地；雕夔龙纹，腿足侧沿起框，上嵌回纹，框内绘夔龙纹。
清京作扶手椅
红木所制，京作太师椅形制。造型略受广式影响，变化较多，尤其是在椅背。搭脑呈波浪形，波谷间有一透雕花卉纹饰件。椅背为拐子纹构成，中间镶有圆形大理石。束腰下为突出椅面的壸门牙板与三弯腿，过渡处线条流畅，兽蹄足。束腰下为突出椅面的壶门牙板与三弯腿，过渡处线条流畅，兽蹄足。装饰具有典型的京作特点，虽遍饰螺钿嵌成的卷草纹、凤鸟纹和兽面纹，但繁而不乱，纹饰规整。
紫檀透雕荷花纹罗汉床
京作家具的纹饰更加广泛，如夔龙，夔凤，拐子纹，蟠纹，兽面纹，雷纹，蝉纹，勾卷纹等多种样式。
明黄花梨浮雕「卷云夔龙纹」官皮箱
从整体上看，这时的京作宫廷家具已远远不只是满足皇家坐卧起居的最基本的生活需要，设计、制作力求富丽堂皇、新奇出彩的效果，彰显富贵的心理在这一时期的京作家具上表现得淋漓尽致。
清乾隆紫檀雕西番莲“庆寿”纹宝座
依托宫廷造办处的雄厚财力，京作家具不惜用料，多选用南方出产的优质名贵木材黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力、榉木等为原料。因这类家具木质坚硬致密，色泽幽雅，纹理美观，故统称为硬木家具。加上工艺上的精雕细琢，还常镶嵌金银、玉石、象牙、珐琅等名贵材料，光彩夺目，沉重瑰丽。
嵌珐琅百宝嵌
多宝镶嵌
京作家具在制作过程中，为了保证家具的外观和颜色的搭配，讲究“独板”“一木连做”的制作理念。所谓“独板”，指不论制作多大的桌案、多高的衣柜，即使再费料也要坚持用一块整木板，不会掺杂其他的装饰木头。在制作圈椅时，穿帮过带必须是一整根原木，可使家具线条更流畅、结构更牢固，此为“一木连做”。
明黄花梨圈椅
“一木连做”
紫檀雕云龙纹顶竖大柜（故宫博物院藏）
说起具有代表性的京作广式紫檀家具，就不能不提到在故宫太和殿陈设的那对紫檀雕云龙纹顶竖大柜，它又名“四件柜”，通高厘米，从造型、纹饰和雕刻工艺等方面看，学术界公认为是清朝乾隆年间的制品。
其造型为“一封书”式的方角柜：顶柜和底柜的正面均为对开双门，中间设有闩柱;柜门为攒框落堂作，心板有雕饰;底柜的下部有柜仓，亦为攒框落堂作，心板有雕饰;顶柜和底柜的侧面均为攒框落堂起鼓作，心板没有雕饰;底柜四腿直下，腿间安有拱形牙条;在柜腔、闩柱和柜门上安有鎏金錾云龙纹的条形铜面页、钮头、拉手和长方形铰链，底柜包铜套足。
大柜的局部特写
此件大柜的纹饰为浮雕的云龙海水江崖纹：顶柜的门心各有一条龙，底柜的门心各有三条龙，柜仓有一条龙，共计九条龙，寓意“九五至尊”，属于最高级别的皇家器物。龙纹皆五爪，龙头的特征为头顶有多个瘤状隆凸、垂眉、圆目、狮鼻、长须，头发分成数绺向后飘散。宫廷龙纹在明代时的头顶相对较为平坦，至清代康熙中期时，龙纹的头顶起有多个隆凸。此柜龙纹的头顶隆凸尤为密集夸张，但嘴部的开张度比康熙龙纹要小，下颌的长度也比较协调，具有典型的乾隆时期龙纹特征。
综合分析，这对紫檀雕云龙纹顶竖柜约制作于乾隆中期或中后期，其前身是顺治、康熙年间制作的髹漆描金龙纹顶竖大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期间，将紫禁城各主殿内原来陈设的髹漆描金龙纹顶竖柜大都替换成了以紫檀为主的硬木雕龙纹顶竖柜。
紫檀雕云龙纹箱（故宫博物院藏）紫檀雕云龙纹箱其造型为六面平的长方体，另配有紫檀木的底座。箱盖、箱体皆浮雕有云龙海水江崖纹，除箱体两侧为单龙外，其他部位均为双龙戏珠图案。龙纹皆五爪，头顶有多个瘤状隆凸、垂眉、圆目、狮鼻、长须，头发分成数绺飘散于脑后。箱子的前脸安有银鎏金錾云龙纹的锁插、面页，后背安有银鎏金錾云龙纹的铰链，四角镶有银鎏金錾云龙纹的包角。底座的造型为平面，边带拦水线，冰盘沿，高束腰;牙板直，安有十二条直腿，四面的数量均等，边起灯草线，如意卷云足。底座的边沿、束腰及牙板的四角亦镶有银鎏金錾云龙纹的包角。此箱体形壮硕，用料精良，雕工精湛，龙纹形态与紫檀雕云龙纹顶竖大柜风格类似，制作年代应该相近，均为乾隆全盛时期的艺术杰作。紫檀透雕云龙纹香几（故宫博物院藏）紫檀透雕云龙纹香几(其造型为几面长方形，无拦水线，冰盘沿;高束腰，嵌有透雕龙纹的绦环板，束腰下有托腮;垂直内拐形三弯腿，牙板、四腿及横枨上均透雕有蜿蜒缠绕的云龙纹，足间有透雕云龙纹牙子，下承覆莲瓣纹台座。此件香几用材极为壮硕，造型稳重，结构严谨，纹饰繁复生动，雕工玲珑剔透，龙纹具有乾隆时期风格，观之气势磅礴，充分显示了帝王的奢华和威严。综合分析，它约为乾隆中期左右制作，堪称香几类家具中的艺术极品。
清黄花梨镂雕螭龙纹月洞门罩式架子床
清末民初，城东南角的龙须沟、金鱼池附近的晓市大街是京城有名的夜市。这附近有一座供奉木匠的祖师爷鲁班的庙宇，香火甚盛，人称鲁班馆。其周围几条胡同里，有大大小小三十五家木器作坊和店铺，其中有许多能工巧匠，是"清宫造办处"走向衰退后，流散于民间的工匠师傅。
紫檀嵌玉六方杌
京作家具非常讲究自然美，在结构方面不用一颗钉子，不靠胶，各部件之间的连接均以榫卯结构的方式组成一体，不仅有控制木材变形、缩胀的功能，更有经久耐用之功效。
每件京作家具都称得上是经典之作。明清家具的造型与硬木的纹理、质地相配恰到好处，和谐委婉，具有高雅的格调。
紫檀透雕西番莲纹梯形桌
紫檀雕灵芝纹画案
珍贵的硬木家具都是手工制作，这就赋予了家具人文美（人性味）。然而一件相同的家具样式图样交给不同的工匠制作，却能做出不同的美学味来，每件家具都是制作者技艺、人品、素养甚至脾气、性格的真实反映。
乾隆御用紫檀木活腿文具桌
可以说，清代京作宫廷家具多数都是精雕细刻、材美工巧的的典范之作，在中国古代家具史上书写了浓墨重彩的重要一页。
