书房，是传统中国社会最重要的生活空间之一。书房不但为历代中国知识分子提供了一个修身养性、读书抚琴的处所，还助力他们实现修身齐家、治国平天下的理想。早在汉代，文学家张衡就曾称赞自己的书房可“弹五弦之妙指，咏周孔之图书，挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模”。可见在中国传统文化中，书房本身就是一个具备艺术体验、阅读写作与图书收藏等多元功能的空间。
现代书房作为主人的心灵归属地，崇尚以人为本，从文化基因和传统价值观念中找回中国传统文化，强调天人合一的和谐和互补，通过生活实践找到属于自己的当代中国人的生活方式，寻求内心空间价值的增长。一间屋子本是空空如也，陈设布局又何须设限，以形式为中心易被形式所困。卸下对样式的捆绑，才能真正达到心灵上的愉悦和洒脱。繁而不乱；简而不陋。亦中，亦西，亦古，亦今。通过对空间与物的调和，达到气韵上的统一，调性上的一致，在当下显得尤为重要。
展览现场图展览现场图
本季佳士得上海秋拍特意推出“当代书房”这个专题，为广大藏家营造高雅、恬淡养心书斋。为配合此次拍卖主题，佳士得将于今天起至9月13日，于佳士得北京艺术空间率先举办预展，完整呈献该专题的全部拍品，并邀请日本盆景制作及修剪大师森前诚二现场进行盆景修剪表演，佳士得还有幸邀请高振宇、张金华、周默、刘山等艺术家、学者与藏家齐聚一堂，举办专题论坛，探讨当代文人雅趣。
日本著名盆景修剪大师森前诚二现场盆景修剪表演
专题论坛探讨当代文人雅趣
新一季佳士得上海秋拍通过30件代表不同文人生活审美趣味的各式拍品，为人们传统概念中的书房重新定义，佳士专家裴先生为艺狐君独家分享本次拍卖会中“当代书房”的亮点，同时也分享了拍卖从业者眼中的精品，为广大藏家营造高雅、恬淡养心书斋。
无古今无国界
受访者：裴朝辉
记者：吴遥
记者：您好，裴先生，您能介绍一下本次当代书房版块中的亮点拍品吗？
裴先生：我们这次的拍品涵盖几大门类，主要有竹编花篮、家具、玉器、当代水墨、瓷器、紫砂、盆景等。瓷器版块我们主要推出高振宇的。高振宇是著名紫砂泰斗顾景舟的关门弟子，在宜兴学了紫砂制作方法后，随后便去日本东京大学学习陶艺、青瓷，回国后便创作出了花器及瓷器。而高振宇的紫砂壶，因其之前所学的均为传统的制作手法，故他以前紫砂的制作很传统。而现在，高振宇受到青铜器的启发，所创作的紫砂壶均与青铜器相类似，高振宇的紫砂壶采用战国的纹饰印在上面，其落款的方式像陶瓷的落款，都是写在底部，以前的紫砂壶都是写在壶里面的。这只壶低估价是六万，我们取的价位更贴近于市场，贴近于藏家，拍品不能将藏家、学者拒之千里之外，而是亲近的。
高振宇(中国，年生)“战国”印纹紫砂壶年作
8.5×10cm容量cc款识：振宇新制
估价：60,-,人民币
记者：您推出这个版块的初心是什么？最初有什么构想？
裴先生：我们做了很多的创新，主要考虑以下几点，我们香港拍卖公司在内地的“古代文房”和“现代文房”的延续和发展，或者说，把过去香港在内地落地，有继承有创新有发展，包括我们为什么选择这么多门类也是，我们不能局限在某个门类上，像文房，脱离不开笔墨纸砚。
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我们最初的设想是按照宋代的文人生活来设计的。我们提倡的是中国式的慢生活，宋代闲适的生活，包括我们自己也是向往这样的生活。当然，我们这里有中式的也有西式的，所谓洋为中用，中为洋用。最早之前我们佳士得在拍卖安思远专场的时候，华美大宅有很多中美藏家很喜欢，那是偏西方人的视角，包括上海佳士得最初设计类的拍卖，也是以偏西方人的视角来看东方的艺术。那我们作为中国人，要有东方人的视角，以中国人的视角组织一场融汇东西方的艺术品给大家欣赏，书房虽然很小，但它是一个平台，可以容纳东西方的艺术。我们当时在想当代书房这个版块就是“无古今，无国界”，谈的是艺术性本身相互影响，相互借鉴。
大艺术家的小作品
记者：这场拍卖是“开创”，您觉得当代书房这个版块中开创性都体现在哪方面？
裴先生：我认为有以下几点体现，举例来说：比如高振宇的传统艺术品的出新,如其在今年制作的“‘战国’印纹紫砂壶”，采用战国时期宜兴古陶器常用之“印文陶”印在上面，而落款也不同于一般的紫砂壶，高振宇所创作的这个紫砂壶落款在底部，这体现了一大创新。
第二点是贴嵌唐琴纹皇家蓝白梣木手提包。很多人问我，为什么要再当代书房中放一个包呢？我跟他们说了两点，一，当代书房不是男人全部的世界，也有女性的因素。而且这个手提包全部都是用木头做的，外面贴木头的皮，用的是中国的元素，这体现了开创。
祁天(中国，年生)贴嵌唐琴纹皇家蓝白梣木手提包
镶嵌：水波纹枫木、金丝楠、染色白梣木树瘤木皮
内衬：手造唐花锦缎
五金：纯铜24K镀金
重量：克
20×14.5×5.7cm
估价：8,-12,人民币
三是家具，这也是这次拍卖会非常重要的拍品。这次拍卖的家具用的是白酸枝的木，而从造型上我们可以看出它是宋元时期的。家具就是一个建筑，看家具要跟看建筑一样，看它的腿，线条，从这些可以看出它的年份。白酸枝是现在最贴近*花梨家具的一种木材，如果是*花梨做的，那这样的一件家具最始码要一百万，如果是老的，可能要六百万起，如果是在拍场中竞争的话，按照拍卖香几的价钱，一个香几能卖四千万，这当然有竞争的因素。未来我认为白酸枝木材有可能会成为硬家具的主要木材。
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马可乐(中国，年生)宋式琴桌
96.8×41.2×84.2cm
估价：45,-70,人民币
家具中张金华的家具非常好。张金华本身是传统家具的大收藏家，他对于传统家具的高度、榫卯、结构等等的研究非常细。他做的这个茶桌，高度、宽度，腿的线足，包括茶桌的使用收屉做了反复大量的论证工作，他做的椅子和茶桌放在一起搭配非常舒适。
张金华(中国，年生)鸡翅木南官帽椅
56×49×98cm
估价：28,-40,人民币
周默对于木材的研究非常到位，他用的这种东非黑*檀及黑柿木来做现在的宋氏家具，这个现在是没有的，体现了一大开创。这家具的白色有点像象牙白，黑色有点像水墨，很像中国的山水画。而且从这个家具的线条来讲，很有宋代的韵味，像瘦金体，“干瘦硬细”，就像看宋画一样。这也是我们这场里非常具有特色的家具之一。我们把家具、水墨、还有其他的花器共同营造出一种书房的场景画。
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沈平×周默(中国，年生)×(中国，年生)东非黑*檀嵌黑柿木香几
70×20.5×30cm
估价：20,-50,人民币
玉也是我们这场的亮点之一。新玉和老玉是有区别的，现在的人玩玉，玩的是材料，而玩老玉，玩的就是工艺。现在新玉的材质，玉质结构非常细腻。从新玉的开采方式来看，和老玉是不同的，老玉都是捡的，而现在的玉或是说十几年以前的玉，都是挖掘机从河床底下深层挖出来的，这些玉在河床里沉浸的年份要比乾隆时期采出来的籽玉时间长的多得多，所以它的结构，油性、滋润度等都要比古玉好。另外，现在的玉讲究玩皮色，玉要是没有皮很难辨认。这次拍卖的玉在品质上，别看它小，品质确是非常好，没有一点黑点，所以说，现在的玉，玩的就是皮色、材质。
杨占线(中国，年生)和田白玉一组三件
玉龙17g5.3cm玉鱼18g5.5×2.3cm玉猫14g3×2cm
估价：,-,人民币
杨占线(中国，年生)和田白玉一组三件
玉环25g4.3cm瑞兽印章24g2.5×2×2.5cm弥勒佛28g4×3cm
估价：,-,人民币
盆景也是这次拍卖的一大亮点。我们的这个盆景是日本大师养护的，小林国雄是日本的养护大师。在国内很难找到五十年以上的盆景，国内基本都是八十年代以后才开始养植盆景，从年份来讲，日本的要比中国的好；而管理上，日本的管理更细心，技术更高超一点。从选择盆景的树木来讲，我们选择了黑松和真柏，真柏看的是柔美，黑松看的是刚健和挺拔。以松树来讲，它的根要非常发达，日本松树的养植非常讲究树大浅盆，根往四面发展。中国是树大根深，不适于表现出来。日本的树非常漂亮，底下宽，往上越来越细。树讲究年份长，但是树不能高，树不是论高低来评判它的价值，年，能控制一棵树只长一米高，那就是技术。
小林国雄(日本，年生)黑松×93cm树龄：年
RMB,-,
拍品精选
年代绿竹?竹编四方花器11.4×10.2×19.2cm
估价：20,-40,人民币
竹在日本被视为神圣之物、神灵寄居之所。竹编花器被称为“文人竹篮”。此件四方花器清雅脱俗，竹编平实自然，文人雅士插花之首选。
年代摇风?竹编提梁花器11.4×10.2×19.2cm
估价：20,-40,人民币
作者运用竹子的天然特性，将功能性、设计感以及精湛的编织技艺完美地结合。
年代风摇青玉枝?凤尾竹四目编提梁花器23.5×22.2×50.0cm
估价：20,-40,人民币
关西地区是日本煎茶发祥之地，也是在这片土地上孕育出煎茶道热潮，配合每一场茶席有无数的花道作品运用其中。花篮筒形曲柄，造型别致，质感温润。
年代平安长春?竹编提梁花器22.8×24.1×45.0cm
估价：20,-40,人民币
此件花器，修蔑讲究，编织细致，造型朴素，非常适合茶室装饰。
年代绿云?竹编提梁花器18.6×19.8×64.0cm
估价：20,-40,人民币
花篮形制古朴，竹质光润，工艺细腻，规整雅致，附内胆。
年代日日自平安?竹编花器59.4×46.0×24.0cm
估价：20,-40,人民币
此件花器风格独特，材美工巧，转折圆润柔滑，让人有回归自然的释然。
张金华(中国，年生)鸡翅木高束腰带抽屉茶几×76×76cm
估价：50,-80,人民币
此桌腿足上截露明、溜肩，属明式高束腰桌类家具标准结构。桌面攒框装宽阔的独板，纹理生动。为了方便和展现茶席主泡手的操作及礼仪姿态，制作者降低整个茶桌的高度，同时也给茶客带来一定的舒适度。此茶桌的表层采用传统的生漆工艺，耐水性较强，茶桌底部刻有“叙和堂”款识。
张金华(中国，年生)鸡翅木南官帽椅56×49×98cm
估价：28,-40,人民币
此椅为圆材，全身光素，曲线柔和，尺寸适中。搭脑中部略向后弯，用烟袋锅榫与后足上部相连。C型靠背板，选材精良。素混面边框内踩口打眼，手工织软席。腿足间四周装素牙板，底部设有步步高赶脚枨。此椅最大特点是赶脚枨下不设牙板或罗锅枨，更显素洁。
沈克龙×沈平(中国，年生)大漆香几43×43×85cm
款识：梓庆山房制作沈平设计沈克龙髹漆
估价：,-,人民币
木胎髹漆。五足圆香几与大漆绘画性结合，产生了动静之美、古朴之美、优雅之美，令人遐思回味。
陈辉(中国，年生)墨拓“枯木存”颖拓補全形65×cm
题识：宋释守芝句丙申秋月栎鑫钤印：陈、西邨、觉有情
估价：15,-18,人民币
许静(中国，年生)云山《水墨》纸本年作×96cm
估价：30,-50,人民币
爱德华?韦斯顿摄(美国，-）科尔?韦斯顿印(美国，-3)摄影作品鹦鹉螺银盐照片40×30cm
估价：22,-40,人民币
杨占线(中国，年生)和田白玉凤纹把件g7×5.5×2cm
估价：,-,人民币
浓郁的洒金皮色，天然子刚牌造型，满工雕琢。
杨占线(中国，年生)和田白玉香盒5×4×4cm
RMB,-,
白玉香盒，扣合严密，玉质油润细腻，洁白无瑕，利用籽料皮色巧妙设计成花瓣的颜色。
高振宇(中国，年生)“战国”印纹紫砂壶8.5×10cm容量cc款识：振宇新制
估价：60,-,人民币
《太古遗韵》印文紫砂壶，紫砂段泥，高温柴烧。创作时间年采用战国时期宜兴古陶器常用之“印文陶”装饰。同样的地点，同样的泥土，同样的工艺，跨越两千年时光相遇。手之所作，摩挲掌中，有一种与古人对话的真切感受。
高振宇(中国，年生)柴窑花器8×33cm《泥洹》系列花器之一
估价：60,-80,人民币
《泥洹》就是涅槃之意，泥洹也是泥的涅槃。泥可以被人们用来模仿任何其他材料，甚至被人们遗忘掉“泥”本身的存在。但泥的语言，泥的表情，泥的酣畅一旦通过创作表达出来时，就可以立刻唤醒人们万年以来与它相处的记忆。泥的欢畅，泥的涅槃。
高振宇玉出昆岗青瓷花器15×50cm
RMB,-,
瓷泥的肌理被粉青瓷釉封存时，这种瓷泥的最本质的美成为了永久。其实瓷可以是昆仑山上未经打磨的新玉，它的洁白、灵动、细腻柔和的表情是一种瓷最本质的语言。所以称作《玉出昆冈》。
真柏91×cm树龄：年
RMB,-,
盆景呈大树式造型，树龄约三百年，造型奇特，舍利干与表皮完美结合，根部突出旋即向上，树冠葱郁繁茂，枝干层次分明，造型紧凑却也不失个性。紫砂盆龄6年。
小林国雄(日本，年生)黑松99×93cm树龄：年
RMB,-,
此盆景主干曲度如行云流水，展现勃勃生机。整体态势奇斜归正，创作手法因势利道。枝叶大小、高低、长短分布自然得体。紫砂盆龄3年。
小林国雄(日本，年生)黑松×93cm树龄：年
RMB,-,
此盆景树形古雅优美，青苔附着于上，枝叶呈三点集中分布，枝干千丝万缕，如行云流水。各分支以枝干拉片手法蓄枝整形辅以修建，整体态势斜中归正，主枝安和带有娴静，分枝轻盈不乏动感。紫砂盆龄8年。
上海秋季拍卖
9月24日
上海半岛酒店
预展
9月15至16日
佳士得北京艺术空间
9月22至24日
佳士得上海艺术空间及上海半岛酒店
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