清时期的广州十三行
广作指明末清初以来，以广州为中心、广东地区生产的硬木家具样式。
作为我国对外开放的最早一批的城市，清代以来广州成为东南亚优质木材进口的主要通道，硬木进口便利、运输成本较低，得天独厚的条件促进了“广作”家具的发展。
两广总督瑞麟，他身旁的茶几就是广作家具。
极尽奢华的广作家具
特别是在乾隆二十二年（年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，因此广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。
年清末贵妇坐像，座椅为广作家具
广作家具用料毫不吝惜，大多用一木制成，用料清一色用同一种木料制作一件家具，绝不掺用其他木料。广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广作风。
清广作扶手椅
此件为花梨木所制，广作家具中西化突出的作品。扶手椅的造型已与中国传统椅式相去甚远，椅背框架为镂空盾形，中间有三根花枝，构成椅背。椅面两侧略有弧度，中间为藤编。扶手也随椅面弯曲。腿足平直，两侧有管脚牚，两根管脚牚中部有一木相连。装饰纹饰为雕刻西番莲和圆点纹。
清广作灯挂椅
红木所制，广作家具中中西合璧的作品。这张椅子的造型为西式，装饰图案为中式的。椅背、椅脚部分造型较为特殊，则显然受到西方家具造型上的影响，而全椅所雕刻的云纹、龙凤纹、回纹及福寿纹等，均属于传统中国吉祥纹饰。由此可见清末中西文化交流在艺术发展上的影响。
清中期广作香几
紫檀所制，典型的广作家具。造型为高束腰,束腰上下有肥硕的托腮，雕仰莲和俯莲纹，这也是广作家具的造型特征之一。装饰较为繁复，几面四边雕细密卐字底纹，上有三开光花叶纹。高束腰部分透雕几何回纹和缠枝花叶纹。相对于上部花纹的繁复，上部腿足和底座花纹略少。
北京颐和园管理处藏紫檀雕卷草纹嵌细木木瓜纹有束腰宝座清代
广作的镶嵌艺术也堪称一绝。镶嵌的材料形形色色，有大理石、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金属、黄杨木、象牙、琥珀等等，制造出一种绮丽的色彩效果。清末还时兴镶瓷画，山水、人物、花卉和吉祥图案嵌在家具上，别有风味。现如今的收藏家，一见到镶嵌有大理石和螺钿的红木家具，就断定：“这是广作！”
紫檀木嵌珐琅扶手椅
黄花梨木嵌染牙木雕山水图宝座
广作家具经常采用的木料是紫檀、酸枝和花梨三种，其他的有东京木、鸡翅木、铁力木、楠木、坤甸、菠萝格和柚木等。
18至19世纪广作仿西式紫檀座椅
清乾隆紫檀有束腰龙纹御案
酸枝是广作中最常用的木材。初开锯时，木材散发一种辛香，闻之有酸辛味。酸枝家具经刮磨打蜡或髹漆等工序，表面平整如镜，光彩照人，抚之细滑清凉，从视觉和触觉上都有一种深厚含蓄而华贵隽永之美。
酸枝镶云石躺椅（一对）广东省博物馆藏
此躺椅酸枝木制，髹清漆。圆筒状搭脑，镶云石仰靠背，平镶拼接座面，靠背、座面两侧均装牛角形扶手（故广府称之牛角椅）。座面下束腰，鼓腿膨牙，牙条下有壶门券口，内翻马蹄足（广府俗称虾公脚）。该椅造型新奇，存世较少，为广作家具精品之作。
酸枝镂雕龙纹扶手大椅（成对）广东省博物馆藏
酸枝木扶手椅对椅，通体髹清漆。一椅靠背浮雕南戏《白兔记》之《井边会》戏剧场景——刘知远狩猎追白兔而遇李三娘；另一椅靠背浮雕汾阳王七夕见天孙组图。这种椅的形式在英国汤姆斯时代曾流行一时。此椅用材充裕，做工豪迈大气，雕饰繁疏得当，整件器物尽显华洋相融风。
酸枝镶红筋石如意钩罗汉床广东省博物馆藏
酸枝雕龙凤花卉博古大柜广东省博物馆藏
此酸枝木博古柜，柜顶通雕龙凤呈祥做柜帽，四足为高足外翻式三弯腿，通雕繁密富丽曼枝缠叶牡丹、石榴、梅花纹做花牙。此博古柜造型宏大，用材奢阔，具有典型的东洋、西洋家具的设计装饰风格，同时用中式题材的图纹为雕饰，体现了广作家具融合中西的特色。
酸枝镂雕镶红筋石石双层几广东省博物馆藏
此酸枝木制花几，圆八瓣形为面，攒边为框，浮雕一圈莲瓣纹为沿，边框浮雕西洋卷草纹，平镶红筋石几面。该几秀丽典雅，雕饰的纹样中西融合，相得益彰。
故宫里的广作家具
从现今故宫所存的广作家具来看，广作风格的宫廷紫檀家具造型以厚重为主，整体较为夸张，腿足部多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足，高束腰或特高束腰，束腰上下一般都有肥厚的托腮，分别雕仰莲纹和俯莲纹，为典型的须弥座形式或变体蕉叶纹。
不少家具在顶部装饰有带雕饰的部件，看上去类似帽子，受西洋风格影响，有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。
广作风格宫廷紫檀家具的雕饰最常见的有两类，一是江崖、海水、云龙等中式图案，二是卷草、蔷薇等西洋图案。
紫檀木雕花方几清乾隆来自故宫博物院
紫檀雕西洋花纹扶手椅
清宫中最典型的广式家具就是在同一件家具中同时运用中式装饰纹样及西洋的装饰纹样，两种不同地域、不同风格的装饰题材同时运用在同一件家具上，并没有给人牵强附会、生拉硬拽之感，反而有一种妙笔生花的自然美感。
紫檀边座嵌牙渔樵耕读图插屏故宫博物院藏
此插屏紫檀木边座，屏框沿边起阳线，线间阴刻卍字锦地浮雕西洋卷草花，插屏背板，浮雕玉兰牡丹。屏心为渔樵耕读图，系用牙雕染色做出屋宇、人物，而树石、云气则以点翠手法装饰，人物雕刻生动自然，寓意吉祥，色彩鲜丽。
在故宫博物院咸福宫内陈列有一套清中期乾隆时期的紫檀屏风宝座，这套屏风宝座制作不惜工本，整体采用紫檀大料，造型厚重凝华，富丽大气。
紫檀木边座嵌珐琅五伦图屏风故宫博物院藏
屏风上采用深浮雕手法雕刻着具有巴洛克风格的西番莲花纹，而屏心和宝座靠背上则雕刻着中国传统的山水人物纹饰，宝座足端的装饰吸收了西洋的装饰风格，底足兜转有力，内翻回纹马蹄上雕饰出洛可可风格的卷草纹，可谓中西合璧，是一套典型的广作风格的清宫紫檀家具。
红木嵌螺钿边框广绣八仙贺寿图挂屏（共8扇）
故宫博物院藏
竖挂屏带夔纹铜倒环，此屏无论边框、屏心皆满铺满嵌，装饰效果热烈喜庆，背板上有阴刻款识：粤东省广府前天成监绣。
紫檀雕花嵌珐琅扶手椅故宫博物院藏
紫檀木扶手椅，靠背板雕如意拐子纹，上部嵌装黄杨木雕磬纹，中部镶装掐丝珐琅缠枝莲纹心板，其下方材直腿。此椅雕饰精当，紫檀木与珐琅心板和黄杨木嵌饰之间的色彩对比，正是匠心独具之处。
乾隆二十年()广作十三行从事对外贸易
广作家具在保留传统家具的制作工艺上，吸取了欧洲家具的精华，并在家具的应用功能上，作出了积极的开拓，为近代家具发展，起到了引导作用。
