这款香几收录于《*花梨家具之美》一书中。整体造型优美，个人也是十分喜爱。传世*花梨家具除了部分收藏在博物馆的，其余多数难以见到原物。
曾经多次收集相关资料，观摩参考市场仿品，经过三次打样，于今年十月制作出了基本满意的仿品。
绿石面芯，鸡翅木绦环板方香几原物图
笔者仿品照片
依其最主要特征个人称其为“削肩喷面高束腰开光方香几”。
削肩，又叫溜肩，指窄瘦而向下低垂的肩膀。古代形容仕女体型美的特征之一。“肩若削成”、“削肩长颈”、“削肩细腰”等都是形容仕女削肩的形体美。
削肩形象
削肩形象
仔细观察揣摩原物图，发现其肩膀似仕女之“削肩”。肩部弧形线条曲率较小，自束腰根部开始一直过渡到腿部直线部分，十分平缓柔和。因为是斜视图，曲线弧度增大了约1.2倍左右，正视图看的话，曲线还要更加平缓一些。意象如缓缓的流水自然流淌而下，动感而又静谧。
这段“削肩”曲线，是整个香几的视觉焦点之一。以“削肩”和“平缓流水”的意象去理解，去制图制作，大概的意思就对了。同时腿与牙板相交的里皮也挖较大的内圆角，与削肩曲线对比协调。
削肩曲线还与结构有关。如果只看削肩部分和牙条部分，类似于鼓腿彭牙，但是造法上不能采取类似罗汉床鼓腿彭牙的做法，否则会造成极大的材料浪费。因是腿足上端垂直露明结构，只能采取斜挖腿足上端并出榫的造法。对应的牙板也是厚牙板削铣出曲面，而不是倾斜牙板结构。
结构需要也是决定削肩曲线的重要因素
市场某仿品，肩部不做削肩处理，太方平，有骨无肉，过于突兀
试着推想一下古代匠师正向的构思设计。应该是先确定好“束腰大收，腿足大开”的基本蓝图，然后微调这段削肩曲线，并且从正视到三维斜视的视觉尺寸变化都要考虑周全。最后制作实物再调整，直到达到最舒适的视觉效果。
所以说这段削肩曲线，源于有束腰结体规律，变化于束腰收进的结构安排，精美于匠师的文心和匠心创造。
较大的喷面相呼应于“束腰大收、腿足大开”的基本构图。边框四边多出束腰部分叫做喷面。喷面宽出腿足较多的，称为喷面式桌几。一般有束腰桌几、方凳喷面只多出束腰一公分左右，大略和腿足的肩部在同一垂足线上；此香几喷出束腰三公分左右，探出肩部尺度也较大。这样的优势是边框、束腰、牙板、削肩等层次分明，错落有致，立体感更强。
面框较薄，冰盘沿大收大敛，让视线更容易看到束腰绦环板上的鱼门洞开光。同时也是统一于“束腰大收，腿足大开”的设计蓝图。体现和谐的多样性形式规律。
高束腰开光形式也是视觉亮点之一。几公分高度的束腰上包含的内容很多，有露明短柱、绦环板、对称而起灯草线的海棠形透雕开光；矮窄的短柱似“点”，优美的开光边缘起“线”条、绦环板平“面”、虚空的开光“空间”，且各元素以一到两毫米的落差拉开层次感。
束腰部位元素丰富，富有层次，装饰繁简得当，开光有玲珑剔透感
市场某产品，没有露明短柱，单条笔管式开光，对比高下立判
这种高束腰露明结构，本身具有结构层次性，绦环板为装饰提供了空间。可在其上浮雕花纹，或增加矮老分段装饰，或者开鱼门洞或炮仗筒式开光，各具精彩。
此香几不加矮老，只有一段绦环板，且装饰素简得当。透雕的鱼门洞开光带来玲珑剔透的观感。更可贵的是，各形态尺度、位置距离安排的协调舒适，比例恰当。
市场某仿品，削肩弧线力度不够，两个开光形态比例不太协调
香几的腿足是修长的马蹄腿，足端出较小的马蹄，暗光里或者远观马蹄有“点”的意象。修长的腿足遵循变化规律，上略宽下略窄，总体向下微微收分。截面作外扁圆内方平的形式，边缘不起线条，是指甲圆、竹爿圆线脚的形式。方中有圆，骨中见肉，刚柔并济，视觉上看起来饱满柔和，舒适自然。
腿足带有收分和指甲圆线脚，视觉饱满柔和
如果没有这些细微的变化，则视觉上显得呆板僵直。
市场某仿品，腿足缺少收分变化和线脚，显得呆板僵直
马蹄落在四方形的托泥之上。托泥四边向上收敛压边线，这与面框向下收敛的冰盘沿遥相呼应，近似对比而不重复。托泥底部四角再挖出小足，俗称龟足，以通风防潮，也看起来更加美观。
托泥起线脚，底部挖出小龟足
原物面芯为绿石，仿品选用了白底带黑筋的大理石。通过木与石两种材质对比和色彩对比，更加丰富了造型元素，具有良好的视觉效果。明清家具桌几面芯用石材具有历史传统，笔者也是十分喜欢木与石的搭配。两种材质搭配得当可以有出其不意的效果。
木材，石材，两种材质对比，色泽对比
香几在古代是置放香炉，焚香礼神的家具器物；也可做清供之器。明式香几级别较高，一般设计制作十分精良，是典型的小器大设计大制作。这不同于清代中晚期后的花几和茶几，花几和茶几较为实用，设计和制作也没有明式香几讲究和典雅。
此款香几，首先形制需仿制到位，选用良才精工制作后，可置于客厅角落或书房茶室一隅。陈设精致而搭配的香炉、瓷器、插花等，可为空间增加古朴典雅的氛围。
削肩柔美，透雕开光秀美玲珑；无一不守正，而又与众不同。论品的话，个人觉得首品归入“妍秀”比较适合。